Le Voyage dans la Lune: Perbedaan antara revisi
Bapak Lucu (bicara | kontrib) →Isi cerita: Perbaikan tata bahasa Tag: Suntingan perangkat seluler Suntingan aplikasi seluler Suntingan aplikasi Android |
k →Pranala luar: clean up |
||
| (10 revisi perantara oleh 3 pengguna tidak ditampilkan) | |||
| Baris 1: | Baris 1: | ||
{{Infobox film |
{{Infobox film |
||
|name = |
|name = Le Voyage dans la Lune |
||
|image = Voyage dans la lune title card.png |
|image = Voyage dans la lune title card.png |
||
|caption = Kartu judul |
|caption = Kartu judul |
||
| Baris 16: | Baris 16: | ||
|budget = {{$|FRF|lk=on}}10.000 |
|budget = {{$|FRF|lk=on}}10.000 |
||
}} |
}} |
||
''''' |
'''''Le Voyage dans la Lune''''' ({{lang-id|'''''Sebuah Perjalanan Ke Bulan'''''}}){{efn|Film ini awalnya dijual di Prancis tanpa kata pertamanya dalam judul,<ref name=Mfilms/> kemudian menjadi dikenal dengan nama '''''Le Voyage dans la Lune'''''.<ref name=Hammond141/><ref name=EzraSatire/>}} adalah sebuah [[film bisu]] 1902 berbahasa Prancis yang disutradarai [[Georges Méliès]]. Terinspirasi dari berbagai sumber, termasuk novel [[Jules Verne]] ''[[From the Earth to the Moon]]'' dan ''[[Around the Moon]]'', film ini menceritakan sekelompok astronom yang pergi ke [[Bulan]] dalam kapsul yang ditembakkan dari meriam, menjelajahi permukaan Bulan, melarikan diri dari sekelompok Selenite (penghuni bulan), dan kembali ke Bumi membawa satu Selenite tawanan. Film ini mempersembahkan ''[[ensemble cast]]'' yang terdiri dari pemain teater Prancis, dipimpin oleh Méliès sendiri sebagai Professor Barbenfouillis, dan direkam dalam gaya teater terbuka yang membuat Méliès terkenal. |
||
Film ini merupakan sukses internasional pada perilisannya, dan banyak dibajak studio lain, terutama di Amerika Serika. Panjangnya yang tidak biasa, harga produksinya yang tinggi, efek spesialnya yang inovatif, dan penekanan pada penceritaan berpengaruh pada pembuat film lain dan pada pengembangan film naratif. Para pelajar mengomentari banyak penggunaan [[patafisikal]] dan satir [[anti-imperialisme]] dalam film, dan juga pengaruh luasnya pada pembuat film berikutnya dan kepentingan artistiknya dalam tradisi teater ''[[féerie]]'' Prancis. Meskipun film ini kehilangan keterkenalannya setelah Méliès pensiun dari industri film, film ini ditemukan di akhir 1920-an, ketika kepentingan Méliès kepada sejarah sinema pertama dikenal oleh penggemar film. Cetakan [[Pewarnaan film|berwarna]] originalnya ditemukan pada 1993 dan dipulihkan pada 2011. |
Film ini merupakan sukses internasional pada perilisannya, dan banyak dibajak studio lain, terutama di Amerika Serika. Panjangnya yang tidak biasa, harga produksinya yang tinggi, efek spesialnya yang inovatif, dan penekanan pada penceritaan berpengaruh pada pembuat film lain dan pada pengembangan film naratif. Para pelajar mengomentari banyak penggunaan [[patafisikal]] dan satir [[anti-imperialisme]] dalam film, dan juga pengaruh luasnya pada pembuat film berikutnya dan kepentingan artistiknya dalam tradisi teater ''[[féerie]]'' Prancis. Meskipun film ini kehilangan keterkenalannya setelah Méliès pensiun dari industri film, film ini ditemukan di akhir 1920-an, ketika kepentingan Méliès kepada sejarah sinema pertama dikenal oleh penggemar film. Cetakan [[Pewarnaan film|berwarna]] originalnya ditemukan pada 1993 dan dipulihkan pada 2011. |
||
'' |
''Le Voyage dans la Lune'' disebut salah satu dari 100 film terbaik dari abad ke-20 oleh ''[[The Village Voice]]'', mendapat peringkat 84.<ref>{{citation|author=Village Voice Critics' Poll|title=100 Best Films|work=[[filmsite.org]]|publisher=[[American Movie Classics|AMC]]|year=2001|url=http://www.filmsite.org/villvoice.html|accessdate=2 August 2013}}</ref> Film ini tetap yang paling terkenal dari ratusan film buatan Méliès, dan bagian dimana kapsul mendarat di mata Bulan menjadi salah satu gambar paling ikonis dan sering direferensikan dalam sejarah sinema. Film ini sering dianggap contoh pertama [[film fiksi ilmiah]] dan, pada umumnya, salah satu film paing berpengaruh dalam sejarah sinema. |
||
== Isi cerita == |
== Isi cerita == |
||
| Baris 34: | Baris 34: | ||
== Pemeran == |
== Pemeran == |
||
[[Berkas:George Melies.jpg|jmpl|150px|Georges Méliès]] |
[[Berkas:George Melies.jpg|jmpl|150px|Georges Méliès]] |
||
Ketika '' |
Ketika ''Le Voyage dans la Lune'' dibuat, pemeran film tampil secara anonim dan tidak diberi kredit; kebiasaan menambahkan [[kredit pembuka]] dan [[kredit penutut|penutup]] dalam film baru dilakukan nanti.<ref name=Ezra13>{{Harvnb|Ezra|2000|p=13}}</ref> Meskipun begitu, detail pemeran berikut ini bisa diambil dari sumber yang tersedia: |
||
* [[Georges Méliès]] sebagai Professor Barbenfouillis.<ref name=Technicolor186>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=186}}</ref><ref name=Malthete125>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=125}}</ref> Méliès, seorang pelopor pembuat film Prancis dan ahli sulap yang sekarang pada umumnya dianggap sebagai orang pertama yang melihat potensi [[film naratif]],<ref name=Cook18/> telah mendapat kesuksesan dari film nya ''[[Cinderella (film 1899)|Cinderella]]'' (1899) dan ''[[Joan of Arc (film 1900)|Joan of Arc]]'' (1900).<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=106}}</ref> Keikutsertaan besarnya dalam filmnya sebagai sutradara, produser, penulis, desainer, teknikus, publisis, penyunting, dan kadang aktor membuatnya salah satu ''[[auteur]]'' film pertama.<ref>{{Harvnb|Ezra|2000|p=17}}</ref> Membicarakan pekerjaanya, Méliès berkomentar: "Kesulitan terbesar dalam merealisasikan ideku sendiri membuatku terkadang memainkan peran utama dalam filmku ... Aku seorang bintang tanpa aku menyadarinya, karena istilah itu bellum ada."<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=166}}</ref> Méliès mengambil peran pemeran dalam paling tidak 300 dari 520 filmnya.<ref name=Malthete88>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=88}}</ref> |
* [[Georges Méliès]] sebagai Professor Barbenfouillis.<ref name=Technicolor186>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=186}}</ref><ref name=Malthete125>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=125}}</ref> Méliès, seorang pelopor pembuat film Prancis dan ahli sulap yang sekarang pada umumnya dianggap sebagai orang pertama yang melihat potensi [[film naratif]],<ref name=Cook18/> telah mendapat kesuksesan dari film nya ''[[Cinderella (film 1899)|Cinderella]]'' (1899) dan ''[[Joan of Arc (film 1900)|Joan of Arc]]'' (1900).<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=106}}</ref> Keikutsertaan besarnya dalam filmnya sebagai sutradara, produser, penulis, desainer, teknikus, publisis, penyunting, dan kadang aktor membuatnya salah satu ''[[auteur]]'' film pertama.<ref>{{Harvnb|Ezra|2000|p=17}}</ref> Membicarakan pekerjaanya, Méliès berkomentar: "Kesulitan terbesar dalam merealisasikan ideku sendiri membuatku terkadang memainkan peran utama dalam filmku ... Aku seorang bintang tanpa aku menyadarinya, karena istilah itu bellum ada."<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=166}}</ref> Méliès mengambil peran pemeran dalam paling tidak 300 dari 520 filmnya.<ref name=Malthete88>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=88}}</ref> |
||
* [[Bleuette Bernon]] sebagai [[Foibe]] (wanita di bulan sabit). Méliès menemukan Bernon pada 1890-an, ketika dia tampil sebagai penyanyi di kabaret L'Enfer. Dia juga tampil di adaptasi ''Cinderella'' pada 1899.<ref name=Technicolor165>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=165}}</ref> |
* [[Bleuette Bernon]] sebagai [[Foibe]] (wanita di bulan sabit). Méliès menemukan Bernon pada 1890-an, ketika dia tampil sebagai penyanyi di kabaret L'Enfer. Dia juga tampil di adaptasi ''Cinderella'' pada 1899.<ref name=Technicolor165>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=165}}</ref> |
||
| Baris 48: | Baris 48: | ||
=== Inspirasi === |
=== Inspirasi === |
||
[[Berkas:Offenbach Voyage stereoscope 3.jpg|jmpl|280px|Kartu [[stereoskop]] menunjukkan adegan dari ''[[Le voyage dans la lune (operet)|Le voyage dans la lune]]'']] [[Jacques Offenbach]] |
[[Berkas:Offenbach Voyage stereoscope 3.jpg|jmpl|280px|Kartu [[stereoskop]] menunjukkan adegan dari ''[[Le voyage dans la lune (operet)|Le voyage dans la lune]]'']] [[Jacques Offenbach]] |
||
Ketika ditanya pada 1930 apa yang menginspirasi dia untuk '' |
Ketika ditanya pada 1930 apa yang menginspirasi dia untuk ''Le Voyage dans la Lune'', Méliès mengatakan novel [[Jules Verne]] ''[[From the Earth to the Moon]]'' dan ''[[Around the Moon]]''. Ahli sejarah film, penulis Prancis pertengahan abad ke-20 [[Georges Sadoul]] salah satunya, telah menduga ''[[The First Men in the Moon]]'' [[H. G. Wells]], terjemahan bahasa Prancis yang dirilis beberapa bulan sebelum Méliès membuat film, mungkin adalah pengaruh lain, Sadoul menduga bahwa setengah pertama dari film (sampai bagian penembakan) diambil dari Verne dan setengah kedua (petualangan di Bulan) diambil dari Wells.<ref>{{Harvnb|Lefebvre|2011|pp=50, 58}}</ref> |
||
Selain dari sumber sastra, berbagai pelajar film menduga bahwa Méliès dipengaruhi karya-karya lain, terutama operet [[Jacques Offenbach]] ''[[Le voyage dans la lune (operet)|Le voyage dans la lune]]'' (parodi tidak sah dari novel Verne) dan [[A Trip to the Moon (atraksi)|atraksi ''A Trip to the Moon'']] pada [[Pan-American Exposition]] 1901 di [[Buffalo, New York]].<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=166–167}}</ref><ref>{{Harvnb|Lefebvre|2011|pp=51–58}}</ref> Ahli sejarah film Prancis Thierry Lefebvre berhipotesis bahwa Méliès mendapat inspirasi dari karya-karya tersebut, tetapi dalam cara yang berbed: dia kelihatannya mengambil struktur film—"perjalanan ke bulan, pendaratan di bulan, bertemu ektraterestrial dengan kelainan bentuk, perjalanan bawah tanah, wawancara dengan the Man in the Moon, dan kepergian brutal untuk kembali ke kenyataan di bumi"—langsung dari atraksi 1901, tetapi juga memasukkan banyak unsur plot (termasuk adanya enam astronomers dengan nama keilmu-ilmuan, teleskop yang berubah menjadi akar, meriam mengarah pada bulan ditaruh di tanah, adegan dimana bulan muncul kelihatannya mendekati penonton, badai salju di bulan, adegan ''[[earthrise]]'', dan pengunjung membawa payung), belum lagi nada [[parodi]] film, dari operet Offenbach.<ref>{{Harvnb|Lefebvre|2011|pp=53–58}}</ref> |
Selain dari sumber sastra, berbagai pelajar film menduga bahwa Méliès dipengaruhi karya-karya lain, terutama operet [[Jacques Offenbach]] ''[[Le voyage dans la lune (operet)|Le voyage dans la lune]]'' (parodi tidak sah dari novel Verne) dan [[A Trip to the Moon (atraksi)|atraksi ''A Trip to the Moon'']] pada [[Pan-American Exposition]] 1901 di [[Buffalo, New York]].<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=166–167}}</ref><ref>{{Harvnb|Lefebvre|2011|pp=51–58}}</ref> Ahli sejarah film Prancis Thierry Lefebvre berhipotesis bahwa Méliès mendapat inspirasi dari karya-karya tersebut, tetapi dalam cara yang berbed: dia kelihatannya mengambil struktur film—"perjalanan ke bulan, pendaratan di bulan, bertemu ektraterestrial dengan kelainan bentuk, perjalanan bawah tanah, wawancara dengan the Man in the Moon, dan kepergian brutal untuk kembali ke kenyataan di bumi"—langsung dari atraksi 1901, tetapi juga memasukkan banyak unsur plot (termasuk adanya enam astronomers dengan nama keilmu-ilmuan, teleskop yang berubah menjadi akar, meriam mengarah pada bulan ditaruh di tanah, adegan dimana bulan muncul kelihatannya mendekati penonton, badai salju di bulan, adegan ''[[earthrise]]'', dan pengunjung membawa payung), belum lagi nada [[parodi]] film, dari operet Offenbach.<ref>{{Harvnb|Lefebvre|2011|pp=53–58}}</ref> |
||
=== Syuting === |
=== Syuting === |
||
[[Berkas:Melies's Montreuil studio.jpg|jmpl|ka|Méliès (kiri) dalam studio |
[[Berkas:Melies's Montreuil studio.jpg|jmpl|ka|Méliès (kiri) dalam studio di mana ''Le Voyage dans la Lune'' direkam]] |
||
Seperti penulis sains [[Ron Miller (seniman dan pengarang)|Ron Miller]] katakan, '' |
Seperti penulis sains [[Ron Miller (seniman dan pengarang)|Ron Miller]] katakan, ''Le Voyage dans la Lune'' adalah salah satu film paling kompleks yang Méliès buat, dan menampilkan "semua trik yang dia pernah pelajari atau buat".<ref>{{citation|last=Miller|first=Ron|title=Special Effects: An Introduction to Movie Magic|url=http://books.google.com/books?id=JTIMIDNIVg8C&pg=PA15|date=1 January 2006|publisher=Twenty-First Century Books|isbn=978-0-7613-2918-3|page=15}}</ref> Film ini adalah film terlamanya pada masa itu;{{efn|name=length|Total panjang film sekitar 260 meter (kira-kira 845 kaki),<ref name=Hammond141/> yang, pada kecepatan proyeksi pilihan Méliès, 12 sampai 14 frame per detik,<ref>{{Harvnb|Solomon|2012|p=191}}</ref> sekitar 17 menit.<ref name=fps/> Film yang dibuat pada era tersebut oleh pembuat film semasa Méliès, [[Edison Manufacturing Company]] dan [[Lumière Brothers]], panjangnya rata-rata sekitar sepertiga panjang film ini.<ref name=Cook15>{{Harvnb|Cook|2004|p=15}}</ref> Méliès kemudian membuat film yang lebih panjang; yang terpanjang, ''[[The Conquest of the Pole]]'', sepanjang 650 meter<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=285}}</ref> atau sekitar 44 menit.<ref name=fps/>}} budget dan durasi syutingnya lebih besar dari biasa, menghabiskan {{$|FRF|lk=on}}10.000 untuk dibuat<ref name=Frazer99>{{Harvnb|Frazer|1979|p=99}}</ref> dan perlu tiga bulan untuk diselesaikan.<ref name=Lefebvre51>{{Harvnb|Lefebvre|2011|p=51}}</ref> Operator kameranya adalah Théophile Michault dan Lucien Tainguy, yang bekerja setiap hari bersama Méliès sebagai pegawai bergaji untuk [[Star Film Company]]. Selain pekerjaan mereka sebagai juru kamera, operator Méliès juga melakukan pekerjaan aneh untuk perusahaan seperti mengembangkan film dan membantu membangun pemandangan, dan operator bergaji lainnya, François Lallement, tampil sebagai perwira marinir.<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=165–167}}</ref> Sebaliknya, Méliès mempekerjakan aktornya dalam basis film demi film, mengambil dari orang berbakat dalam dunia teater Paris, yang dia punya banyak hubungan. Mereka dibayar satu [[Louis d'or]] per hari, gaji yang lumayan tinggi dibandingkan dengan gaji yang ditawarkan pesaingnya, dan dapat makanan gratis pada siang bersama Méliès.<ref name=Frazer4243>{{Harvnb|Frazer|1979|pp=42–43}}</ref> |
||
Studio film Méliès, yang dibangun di [[Montreuil, Seine-Saint-Denis]] pada 1897,<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=9}}</ref> merupakan sebuah gedung mirip [[rumah kaca]] dengan dinding kaca dan langit-langit kaca untuk memasukkan [[sinar matahari]] sebanyak mungkin, konsep yang digunakan oleh kebanyakan studio fotografi ''still'' dari 1860-an sampai masa itu; gedung itu dibangun dengan dimensi yang sama dengan Théâtre Robert-Houdin (13,5×6,6[[meter|m]]) Méliès.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=41}}; dimensi dari {{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=163}}</ref> Selama karier filmnya, Méliès mengerjakan jadwal merencanakan film yang ketat pada pagi hari, mensyuting adegan pada jam-jam terterang, mengurus laboratorium filmnya dan Théâtre Robert-Houdin pada akhir siang, dan menghadiri pertunjukkan di teater Paris pada sore hari.<ref name=Frazer4243/> |
Studio film Méliès, yang dibangun di [[Montreuil, Seine-Saint-Denis]] pada 1897,<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=9}}</ref> merupakan sebuah gedung mirip [[rumah kaca]] dengan dinding kaca dan langit-langit kaca untuk memasukkan [[sinar matahari]] sebanyak mungkin, konsep yang digunakan oleh kebanyakan studio fotografi ''still'' dari 1860-an sampai masa itu; gedung itu dibangun dengan dimensi yang sama dengan Théâtre Robert-Houdin (13,5×6,6[[meter|m]]) Méliès.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=41}}; dimensi dari {{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=163}}</ref> Selama karier filmnya, Méliès mengerjakan jadwal merencanakan film yang ketat pada pagi hari, mensyuting adegan pada jam-jam terterang, mengurus laboratorium filmnya dan Théâtre Robert-Houdin pada akhir siang, dan menghadiri pertunjukkan di teater Paris pada sore hari.<ref name=Frazer4243/> |
||
| Baris 61: | Baris 61: | ||
[[Berkas:Trip to the Moon Workshop.png|jmpl|kiri|Set ruang kerja memiliki atap kaca, meniru studio asli.]] |
[[Berkas:Trip to the Moon Workshop.png|jmpl|kiri|Set ruang kerja memiliki atap kaca, meniru studio asli.]] |
||
Berdasarkan ingatan Méliès, kebanyakan dari harga luar biasa '' |
Berdasarkan ingatan Méliès, kebanyakan dari harga luar biasa ''Le Voyage dans la Lune'' adalah karena pemandangan yang dioperasikan secara mekanik dan kostum Selenite, yang dibuat untuk film menggunakan karton dan kanvas. Méliès sendiri mengukir prototipe bagian kepala, kaki, dan tempurung lutut dalam [[terakota]], dan kemudian membuat [[molding]] [[plaster]] untuk mereka; seorang ahli pembuatan topeng menggunakan mold ini untuk membuat versi karton untuk dipakai aktor.<ref name=Questionary>{{Harvnb|Méliès|2011b|pp=233–234}}</ref> Salah satu latar film, menunjukkan isi ruang kerja beratap kaca dimana kapsul luar angkasa dibuat, dilukis agar terlihat seperti studio beratap kaca tempat film ini dibuat.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=95}}</ref> |
||
Banyak efek spesial dalam '' |
Banyak efek spesial dalam ''Le Voyage dans la Lune'', seperti di film Méliès lain, dibuat menggunakan teknik ''[[stop trick]]'', dimana operator kamera menghentika perekaman cukup lama untuk sesuatu yang ada di layar diubah, ditambahkan, atau dihilangkan. Méliès dengan hati-hati menyambungkan hasilnya untuk membuat efek mirip sulap, seperti perubahan teleskop astronom<ref name=Solomon6/> atau menghilangnya Selenite yang meledak menjadi asap.<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=85}}</ref> Penggunaan efek spesial dalam film ini sebagai hasilnya, seperti yang dikatakan Barbara Creed, "menampilkan perjalanan ke bulan sebagai fantasi bukan kejadian ilmiah".<ref name=Creed58>{{citation|last=Creed|first=Barbara|title=Darwin's Screens: Evolutionary Aesthetics, Time and Sexual Display in the Cinema|url=http://books.google.com/books?id=gTV9jLGsOFQC&pg=PA58|year=2009|publisher=Academic Monographs|isbn=978-0-522-85258-5|page=58}}</ref> |
||
''[[Tracking shot]]'' palsu dinama kamera kelihatannya mendekati Man in the Moon, dilakukan dengan efek yang Méliès buat tahun sebelumnya untuk film ''[[The Man with the Rubber Head]]''.<ref name=Frazer96>{{Harvnb|Frazer|1979|p=96}}</ref> Bukannya menggerakkan kamera ke arah aktor, dia mengatur sebuah kursi yang digerakkan dengan katrol di atas sebuah lereng dengan rel, menaruh aktor (ditutupi beludru hitam sampai leher) di atas kursi, dan menariknya ke kamera.<ref name=Frazer9193>{{Harvnb|Frazer|1979|pp=91–93}}</ref> Selain karena kepraktisan teknisnya, teknik ini membolehkan Méliès mengendalikan peletakan wajah dalam frame dengan spesifisitas lebih tinggi daripada yang dibolehkan bila kamera digerakkan.<ref name=Frazer9193/> Sambungan pengganti membolehkan model kapsul tiba-tiba muncul di mata aktor yang memainkan Bulan, menyelesaikan potret.<ref name=Solomon6/> Adegan lain dalam film, jatuhnya kapsul ke dalam ombak lautan direkam di lokasi, dibuat dengan menggunakan ''[[multiple exposure]]'', dimana sebuah potret kapsul jatuh ke depann latar belakang hitam ditempatkan di atas rekaman lautan. Potret ini dilanjutkan dengan pandangan sekilas kapsul di bawah air mengapung ke permukaan, dibuat dengan mengkombinasikan gambar karton kapsul bergerak dengan aquarium berisi kecebong dan jet udara.<ref name=Frazer98/> Turunnya roket dari Bulan dalam empat potret, menghabiskan hanya dua puluh detik dari durasi film.<ref>{{citation|last=Gunning|first=Tom|title=D.W. Griffith and the Origins of American Narrative Film: The Early Years at Biograph|url=http://books.google.com/books?id=Rb0vYtqmLJYC&pg=PA37|year=1994|publisher=University of Illinois Press|isbn=978-0-252-06366-4|page=37}}</ref> |
''[[Tracking shot]]'' palsu dinama kamera kelihatannya mendekati Man in the Moon, dilakukan dengan efek yang Méliès buat tahun sebelumnya untuk film ''[[The Man with the Rubber Head]]''.<ref name=Frazer96>{{Harvnb|Frazer|1979|p=96}}</ref> Bukannya menggerakkan kamera ke arah aktor, dia mengatur sebuah kursi yang digerakkan dengan katrol di atas sebuah lereng dengan rel, menaruh aktor (ditutupi beludru hitam sampai leher) di atas kursi, dan menariknya ke kamera.<ref name=Frazer9193>{{Harvnb|Frazer|1979|pp=91–93}}</ref> Selain karena kepraktisan teknisnya, teknik ini membolehkan Méliès mengendalikan peletakan wajah dalam frame dengan spesifisitas lebih tinggi daripada yang dibolehkan bila kamera digerakkan.<ref name=Frazer9193/> Sambungan pengganti membolehkan model kapsul tiba-tiba muncul di mata aktor yang memainkan Bulan, menyelesaikan potret.<ref name=Solomon6/> Adegan lain dalam film, jatuhnya kapsul ke dalam ombak lautan direkam di lokasi, dibuat dengan menggunakan ''[[multiple exposure]]'', dimana sebuah potret kapsul jatuh ke depann latar belakang hitam ditempatkan di atas rekaman lautan. Potret ini dilanjutkan dengan pandangan sekilas kapsul di bawah air mengapung ke permukaan, dibuat dengan mengkombinasikan gambar karton kapsul bergerak dengan aquarium berisi kecebong dan jet udara.<ref name=Frazer98/> Turunnya roket dari Bulan dalam empat potret, menghabiskan hanya dua puluh detik dari durasi film.<ref>{{citation|last=Gunning|first=Tom|title=D.W. Griffith and the Origins of American Narrative Film: The Early Years at Biograph|url=http://books.google.com/books?id=Rb0vYtqmLJYC&pg=PA37|year=1994|publisher=University of Illinois Press|isbn=978-0-252-06366-4|page=37}}</ref> |
||
=== Pewarnaan === |
=== Pewarnaan === |
||
Seperti 4% dari produksi Méliès (termasuk film besar seperti ''[[The Kingdom of the Fairies]]'', ''[[The Impossible Voyage]]'', dan ''[[The Barber of Seville (film 1904)|The Barber of Seville]]''), beberapa cetakan dari '' |
Seperti 4% dari produksi Méliès (termasuk film besar seperti ''[[The Kingdom of the Fairies]]'', ''[[The Impossible Voyage]]'', dan ''[[The Barber of Seville (film 1904)|The Barber of Seville]]''), beberapa cetakan dari ''Le Voyage dans la Lune'' [[Pewarnaan film|diwarnai]] oleh lab pewarnaan Elisabeth Thuillier di Paris.<ref name=Yumibe>{{citation|last=Yumibe|first=Joshua|title=Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism|location=New Brunswick, N.J.|publisher=Rutgers University Press|year=2012|isbn=978-0-8135-5296-5|pages=71–74|url=http://books.google.com/books?id=cpvymkXtt1AC&pg=PA71}}</ref> Thuillier, seorang mantan pewarna kaca dan produk seluloida, mengatur studio berisi dua ratus orang melukis stok film menggunakan kuas, dalam warna yang dia pilih; setiap pekerja diberi warna berbeda dalam [[lini praktikan]], dengan lebih dari dua puluh warna berbeda sering digunakan untuk satu film. Rata-rata, lab Thuillier menghasilkan sekitar enam puluh salinan film berwarna.<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=169}}</ref> |
||
=== Musik === |
=== Musik === |
||
Meskipun film-film Méliès merupakan film bisu, mereka tidak ditayangkan tanpa suara; ekshibitor biasanya menggunakan seorang ''bonimenteur'', atau narator, untuk menjelaskan cerita ketika sedang ditunjukkan, diiringi dengan efek suara dan musik ''live''.<ref>{{Harvnb|Ezra|2000|p=27}}</ref> Méliès sendiri menyiapkan [[musik film]] untuk beberapa filmnya, termasuk ''[[The Kingdom of the Fairies]]''<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=118}}</ref> dan ''[[The Barber of Seville (film 1904)|The Barber of Seville]]''.<ref>{{citation|last=Marks|first=Martin Miller|title=Music and the Silent Film: Contexts and Case Studies, 1895-1924|year=1997|publisher=Oxford University Press|location=New York|isbn=0195068912|page=72|url=http://books.google.com/books?id=ALbz24g5aOAC&pg=PA72#v=onepage&q&f=false|accessdate=21 July 2013}}</ref> Tapi, Méliès tidak pernah perlu salah satu musik spesifik digunakan dalam film, membolehkan ekshibitor kebebasan memilih musik iringan semau mereka.<ref name=Bayer>{{citation|last=Bayer|first=Katia|title=Le Voyage dans la lune de Georges Méliès par Serge Bromberg|work=Format Court|date=26 May 2011|url=http://www.formatcourt.com/2011/05/le-voyage-dans-la-lune-de-georges-melies-par-serge-bromberg/|accessdate=8 March 2014}}</ref> Ketika film ditayangkan di ruang konser [[Olympia (Paris)|Olympia]] di Paris pada 1902, musik film original dilaporkan ditulis untuknya.<ref name=Cine/> |
Meskipun film-film Méliès merupakan film bisu, mereka tidak ditayangkan tanpa suara; ekshibitor biasanya menggunakan seorang ''bonimenteur'', atau narator, untuk menjelaskan cerita ketika sedang ditunjukkan, diiringi dengan efek suara dan musik ''live''.<ref>{{Harvnb|Ezra|2000|p=27}}</ref> Méliès sendiri menyiapkan [[musik film]] untuk beberapa filmnya, termasuk ''[[The Kingdom of the Fairies]]''<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=118}}</ref> dan ''[[The Barber of Seville (film 1904)|The Barber of Seville]]''.<ref>{{citation|last=Marks|first=Martin Miller|title=Music and the Silent Film: Contexts and Case Studies, 1895-1924|year=1997|publisher=Oxford University Press|location=New York|isbn=0195068912|page=72|url=http://books.google.com/books?id=ALbz24g5aOAC&pg=PA72#v=onepage&q&f=false|accessdate=21 July 2013}}</ref> Tapi, Méliès tidak pernah perlu salah satu musik spesifik digunakan dalam film, membolehkan ekshibitor kebebasan memilih musik iringan semau mereka.<ref name=Bayer>{{citation|last=Bayer|first=Katia|title=Le Voyage dans la lune de Georges Méliès par Serge Bromberg|work=Format Court|date=26 May 2011|url=http://www.formatcourt.com/2011/05/le-voyage-dans-la-lune-de-georges-melies-par-serge-bromberg/|accessdate=8 March 2014}}</ref> Ketika film ditayangkan di ruang konser [[Olympia (Paris)|Olympia]] di Paris pada 1902, musik film original dilaporkan ditulis untuknya.<ref name=Cine/> |
||
Pada 1903, |
Pada 1903, komponis Inggris Ezra Read mempublikasikan musik piano berjudul ''A Trip to the Moon: Comic Descriptive Fantasia'', yang berisi film Méliès adegan demi adegan dan mungkin digunakan sebagai musik untuk film;<ref>{{citation|last=Marks|first=Martin|title=Music for ''A Trip to the Moon'': An Obscure English Score for a Famous French Fantasy|type=conference abstract|date=4 February 2012|url=http://www.ams-ne.org/Previous%20Meetings/Winter%202012/marks.html|publisher=[[American Musicological Society]]|accessdate=8 March 2014|archive-date=2014-03-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20140309024658/http://www.ams-ne.org/Previous%20Meetings/Winter%202012/marks.html|dead-url=yes}}</ref> mungkin dipesan oleh Méliès, yang mungkin pernah bertemu Read dalam salah satu perjalanannya ke Inggris.<ref name=Bayer/> Komponis baru yang telah merekam musik untuk ''Le Voyage dans la Lune'' adalah [[Nicolas Godin]] dan [[Jean-Benoit Dunckel]] dari [[Air (band Prancis)|Air]] (untuk restorasi 2011; lihat bagian [[Le Voyage dans la Lune#Versi berwarna|Versi berwarna]] di bawah),<ref name=SilentEra/> Frederick Hodges,<ref name=SilentEra>{{citation|first=Carl|last=Bennett|title=A Trip to the Moon|work=Silent Era|url=http://silentera.com/video/tripToTheMoonHV.html|accessdate=7 September 2014}}</ref> Robert Israel,<ref name=SilentEra/> Eric Le Guen,<ref>{{citation|title=Méliès the magician|work=[[WorldCat]]|url=http://www.worldcat.org/title/melies-the-magician/oclc/123082747&referer=brief_results|accessdate=27 September 2014}}</ref> Lawrence Lehérissey (cucu laki-lakinya cucu Méliès),<ref>{{citation|first=François-Olivier|last=Lefèvre|date=18 April 2012|title=Georges Méliès - A la conquête du cinématographe|work=DVDClassik|url=http://www.dvdclassik.com/test/dvd-georges-melies-a-la-conquete-du-cinematographe-studio-canal-livre-3dvd|accessdate=7 September 2014}}</ref> Donald Sosin,<ref name=WorldCat>{{citation|title=A Trip to the moon|work=[[WorldCat]]|url=http://www.worldcat.org/title/trip-to-the-moon/oclc/731957033|accessdate=7 September 2014}}</ref> dan [[Victor Young]] (untuk cetakan ringkas sebagai prolog film 1956 ''[[Around the World in 80 Days (film 1956)|Around the World in 80 Days]]'').<ref>{{citation|last=Cohn|first=Art|title=Michael Todd's Around the World in 80 Days Almanac|pages=59–61|location=New York|publisher=Random House|year=1956}}</ref> |
||
== Gaya == |
== Gaya == |
||
| Baris 91: | Baris 91: | ||
Gaya film, seperti gaya kebanyakan film Méliès, sengaja teatrikal, dengan gaya ''[[mise en scéne]]'' seperti tradisi panggung abad ke-19, dan direkam dengan kamera diam ditaruh untuk meniru perspektif penonton duduk di teater.<ref>{{Harvnb|Cook|2004|pp=15–16}}</ref>{{efn|Posisi diam kamera, yang menjadi dikenal sebagai karakteristik Méliès, adalah salah satu unsur terpenting dari gayanya. Meskipun dia sering menggerakkan kameranya ketika membuat aktualitas di luar ruangan (contohnya, 15 dari [[Paris Exposition, 1900 (seri film)|19 film pendeknya tentang Paris Exposition 1900]] direkam dengan kamera bergerak), dia menganggap sudut pandang teater lebih cocok untuk film fiksi dalam studio.<ref>{{Harvnb|Malthête|2002|loc=§2}}</ref>}} Pilihan gaya ini adalah salah satu inovasi pertama dan terbesar Méliès. Meskipun dia awalnya mengikuti kecenderungan pada waktu itu dengan membuat [[film aktualitas]] ([[film dokumenter]] "[[slice of life]]" pendek merekam kejadian dan adegan nyata dengan kamera), dalam beberapa tahun pertamanya merekam Méliès mulai pindah ke ''genre'' yang lebih jarang yaitu film naratif fiksi, yang dia sebut ''scènes composées'' atau "adegan buatan yang diatur."<ref name=Ezra13/> ''Genre'' baru ini banyak mempengaruhi pengalaman Méliès dalam teater dan sulap, terutama keakrabannya dengan tradisi ''[[féerie]]'' Prancis yang populer, dan dalam periklanan dia dengan bangga menjelaskan perbedaan antara film inovotifnya dengan film aktualitas yang masih dibuat oleh orang semasanya: "film fantastis dan artistik ini membuat ulang adegan panggung dan membuat ''genre'' baru yang berbeda dari pandangan pembuatan film biasa tentang orang nyata dan jalan nyata."<ref name=Kovacs>{{citation|title=Georges Méliès and the ''Féerie''|first=Katherine Singer|last=Kovács|journal=Cinema Journal|volume=16|issue=1|date=Autumn 1976|page=1|doi=10.2307/1225446|jstor=1225446}}</ref> |
Gaya film, seperti gaya kebanyakan film Méliès, sengaja teatrikal, dengan gaya ''[[mise en scéne]]'' seperti tradisi panggung abad ke-19, dan direkam dengan kamera diam ditaruh untuk meniru perspektif penonton duduk di teater.<ref>{{Harvnb|Cook|2004|pp=15–16}}</ref>{{efn|Posisi diam kamera, yang menjadi dikenal sebagai karakteristik Méliès, adalah salah satu unsur terpenting dari gayanya. Meskipun dia sering menggerakkan kameranya ketika membuat aktualitas di luar ruangan (contohnya, 15 dari [[Paris Exposition, 1900 (seri film)|19 film pendeknya tentang Paris Exposition 1900]] direkam dengan kamera bergerak), dia menganggap sudut pandang teater lebih cocok untuk film fiksi dalam studio.<ref>{{Harvnb|Malthête|2002|loc=§2}}</ref>}} Pilihan gaya ini adalah salah satu inovasi pertama dan terbesar Méliès. Meskipun dia awalnya mengikuti kecenderungan pada waktu itu dengan membuat [[film aktualitas]] ([[film dokumenter]] "[[slice of life]]" pendek merekam kejadian dan adegan nyata dengan kamera), dalam beberapa tahun pertamanya merekam Méliès mulai pindah ke ''genre'' yang lebih jarang yaitu film naratif fiksi, yang dia sebut ''scènes composées'' atau "adegan buatan yang diatur."<ref name=Ezra13/> ''Genre'' baru ini banyak mempengaruhi pengalaman Méliès dalam teater dan sulap, terutama keakrabannya dengan tradisi ''[[féerie]]'' Prancis yang populer, dan dalam periklanan dia dengan bangga menjelaskan perbedaan antara film inovotifnya dengan film aktualitas yang masih dibuat oleh orang semasanya: "film fantastis dan artistik ini membuat ulang adegan panggung dan membuat ''genre'' baru yang berbeda dari pandangan pembuatan film biasa tentang orang nyata dan jalan nyata."<ref name=Kovacs>{{citation|title=Georges Méliès and the ''Féerie''|first=Katherine Singer|last=Kovács|journal=Cinema Journal|volume=16|issue=1|date=Autumn 1976|page=1|doi=10.2307/1225446|jstor=1225446}}</ref> |
||
Karena '' |
Karena ''Le Voyage dans la Lune'' mendahului pengembangan penyuntingan film naratif oleh pembuat film seperti [[Edwin S. Porter]] dan [[D. W. Griffith]], film ini tidak menggunakan kosakata sinematik yang penonton Amerika dan Eropa menjadi terbiasa, sebuah kosakata yang dibangun dengan penggunaan teknik seperti sudut kamera yang berbeda, ''intercut'', penjajaran potret, dan lain-lain.<ref>{{Harvnb|Dancyger|2007|pp=3–4}}</ref> Sebaliknya, setiap pengaturan kamera dalam film Méliès didesain sebagai adegan dramatis berbeda tidak diganggu oleh penyuntingan yang terlihat, pendekatan yang cocok dengan gaya teater yang merupakan desain film.<ref>{{Harvnb|Cook|2004|p=14}}</ref>{{efn|Spesifikasi penyuntingan yang ''terlihat'' diperlukan karena, dalam kenyataan, Méliès menggunakan banyak penyatuan dan penyuntingan dalam adegannya, tidak hanya untuk efek ''stop-trick'' tetapi juga untuk mempersingkat adegan panjangnya menjadi adegan lebih kecil ketika produksi. Jadi, ''Le Voyage dans la Lune'' sebenarnya memiliki lebih dari lima puluh ''shot''. Semua penyuntingan sengaja didesain agar tidak terlihat oleh penonton; sudut kamera tetap sama, dan adegannya berjalan dengan mulus melalui penyatuan dengan penyesuaian ''shot'' yang hati-hati.<ref>{{Harvnb|Solomon|2011|pp=6–7}}</ref>}} Demikian pula, pelajar film mencatat bahwa momen paling terkenal dalam ''Le Voyage dans la Lune'' memainkan kontinuitas waktu dengan menunjukkan kejadiannya dua kali: pertama kapsul tiba-tiba muncul di mata bulan; kemudian pendaratan berlangsung dengan berbeda, dan lebih realistis, kapsul jatuh ke dataran bulan yang.<ref name=Sklar>{{citation|last=Sklar|first=Robert|title=Film: An International History of the Medium|location=New York|publisher=Harry N. Abrams|year=1993|pages=33–36}}</ref> Jenis [[Naratif nonlinear|cerita nonlinear]] ini, yang pada waktu itu dianggap berulang dan fleksibel bukannya linear dan kausal, sangat tidak biasa bila dibandingkan dengan standar Griffith dan pengikutnya, tetapi sebelum pengembangan penyuntingan kontinuitas tidak jarang pembuat film membuat eksperimen dengan waktu; Porter, contohnya, menggunakan ketidaksenambungan waktu dan pengulangan dalam film 1902-nya ''[[Life of an American Fireman]]''.<ref name=Sklar/><ref>{{Harvnb|Cook|2004|p=22}}</ref> Lalu pada abad ke-20, dengan pengembangan penayangan ulang dalam [[televisi olahraga]], pengulangan waktu menjadi biasa bagi penonton.<ref name=Sklar/> |
||
== Rilis == |
== Rilis == |
||
[[Berkas:Voyage dans la Lune affiche.jpg|jmpl|Sketsa awal oleh Méliès untuk poster film]] |
[[Berkas:Voyage dans la Lune affiche.jpg|jmpl|Sketsa awal oleh Méliès untuk poster film]] |
||
Méliès, yang mulai membuat '' |
Méliès, yang mulai membuat ''Le Voyage dans la Lune'' pada Mei 1902, menyelesaikannya pada Agustus tahun itu dan mulai menjual cetakan kepada distributor Prancis.<ref name=Questionary/> Dari September sampai Desember 1902, cetakan berwarna ''Le Voyage dans la Lune'' ditayangkan di Théâtre Robert-Houdin Méliès di Paris. Film ini ditunjukkan setelah pertunjukan siang pada Sabtu dan Kamis oleh rekan Méliès dan sesama pesulap, Jules-Eugène Legris, yang tampil sebagai pemimpin parade di dua adegan terakhir.<ref name=Solomon2/> Méliès menjual cetakan film hitam putih dan cetakan berwarna melalui [[Star Film Company]],<ref name=Solomon2/> dimana film diberi nomor katalog 399–411<ref name=Hammond141/>{{efn|name=numbering|Dalam sistem nomor Méliès, film didaftar dan diberi nomor berdasarkan urutan produksi, dan setiap nomor katalog menandakan sekitar 20 meter dari film; jadi ''Le Voyage dans la Lune'', dengan panjang 260 meter, didaftar sebagai #399–411.<ref>{{Harvnb|Solomon|2011|p=7}}</ref>}} dan diberikan subtitle deskripsi ''Pièce à grand spectacle en 30 tableaux''.<ref name=Malthete125/>{{efn|name=Spectacle|Di Prancis, istilah ''pièce à grand spectacle'' biasanya digunakan untuk menjelaskan [[extravaganza]] panggung spektakuler dan populer di Paris pada setengah kedua abad ke-19.<ref>{{citation|last=Margot|first=Jean-Michel|chapter=Introduction|editor-last=Verne|editor-first=Jules|title=Journey Through the Impossible|location=Amherst, N.Y.|publisher=Prometheus Books|year=2003|isbn=1-59102-079-4|page=13}}</ref> Kata ''tableau'', digunakan di teater Prancis yang berarti "adegan" atau "gambar panggung," mengacu ke katalog Méliès tentang setiap episode film, bukan perubahan adegan; jadi, Méliès menghitung tiga puluh tableaux dalam adegan-adegan ''Le Voyage dans la Lune''.<ref name=Cook15/>}} Di France, cetakan hitam putih dijual seharga {{$|FRF}}560, dan cetakan berwarna seharga {{$|FRF}}1.000.<ref name=Frazer99/> Méliès juga menjual film secara tidak langsung melalui [[Warwick Trading Company]] [[Charles Urban]] di London.<ref name=Solomon2/> |
||
Banyak keadaan tentang film—termasuk budget, panjang, dan waktu produksi yang tidak biasa, juga kemiripannya dengan atraksi New York 1901—mengindikasikan Méliès ingin merilis film ini di Amerika Serikat.<ref name="Lefebvre51"/>{{efn|name=Abel|Ahli sejarah Richard Abel mencatat bahwa cerita tentang perjalanan ke bulan, dalam cetakan, di atas panggung, maupun sebagai atraksi bertema, sangat populer di Amerika pada waktu itu; film Méliès yang sebelumnya, ''[[The Astronomer's Dream]]'', sering ditunjukkan di Amerika Serikat dengan judul "A Trip to the Moon."<ref>{{Harvnb|Abel|2011|pp=130–135}}</ref>}} Karena banyak pembajakan, Méliès tidak mendapat banyak dari penghasilan dari filmnya.<ref name=Frazer46>{{Harvnb|Frazer|1979|p=46}}</ref> Ada yang mengatakan Méliès menjual salah satu cetakan film ke fotografer Paris Charles Gerschel untuk di teater [[Algiers]], dengan ketentuan cetakan tersebut hanya ditunjukkan di Algeria. Gerschel menjual cetakan tersebut, dan berbagai film Méliès lain, ke karyawan [[Edison Manufacturing Company]] [[Alfred C. Abadie]], yang mengirimnya langsung ke laboratorium Edison untuk disalin dan dijual oleh [[Vitagraph]]. Salinan cetakan kemudian menyebar ke perusahaan lain, dan pada 1904 [[Siegmund Lubin]], [[Selig Polyscope Company]], dan Edison semuanya mendistribusikannya.<ref name=Solomon2/> Cetakan film Edison bahkan menawarkan versi berwarna dengan harga lebih tinggi, seperti yang dilakukan Méliès.<ref name=Yumibe/> Méliès sering tidak diberi kredit; untuk enam bulan pertama dari distribusi film, satu-satunya ekshibitor Amerika yang memberi kredit pada Méliès dalam periklanan film adalah [[Thomas Lincoln Tally]],<ref>{{Harvnb|Abel|2011|p=136}}</ref> yang memilih film ini sebagai presentasi perdana Electric Theater.<ref name=Frazer99/> |
Banyak keadaan tentang film—termasuk budget, panjang, dan waktu produksi yang tidak biasa, juga kemiripannya dengan atraksi New York 1901—mengindikasikan Méliès ingin merilis film ini di Amerika Serikat.<ref name="Lefebvre51"/>{{efn|name=Abel|Ahli sejarah Richard Abel mencatat bahwa cerita tentang perjalanan ke bulan, dalam cetakan, di atas panggung, maupun sebagai atraksi bertema, sangat populer di Amerika pada waktu itu; film Méliès yang sebelumnya, ''[[The Astronomer's Dream]]'', sering ditunjukkan di Amerika Serikat dengan judul "A Trip to the Moon."<ref>{{Harvnb|Abel|2011|pp=130–135}}</ref>}} Karena banyak pembajakan, Méliès tidak mendapat banyak dari penghasilan dari filmnya.<ref name=Frazer46>{{Harvnb|Frazer|1979|p=46}}</ref> Ada yang mengatakan Méliès menjual salah satu cetakan film ke fotografer Paris Charles Gerschel untuk di teater [[Algiers]], dengan ketentuan cetakan tersebut hanya ditunjukkan di Algeria. Gerschel menjual cetakan tersebut, dan berbagai film Méliès lain, ke karyawan [[Edison Manufacturing Company]] [[Alfred C. Abadie]], yang mengirimnya langsung ke laboratorium Edison untuk disalin dan dijual oleh [[Vitagraph]]. Salinan cetakan kemudian menyebar ke perusahaan lain, dan pada 1904 [[Siegmund Lubin]], [[Selig Polyscope Company]], dan Edison semuanya mendistribusikannya.<ref name=Solomon2/> Cetakan film Edison bahkan menawarkan versi berwarna dengan harga lebih tinggi, seperti yang dilakukan Méliès.<ref name=Yumibe/> Méliès sering tidak diberi kredit; untuk enam bulan pertama dari distribusi film, satu-satunya ekshibitor Amerika yang memberi kredit pada Méliès dalam periklanan film adalah [[Thomas Lincoln Tally]],<ref>{{Harvnb|Abel|2011|p=136}}</ref> yang memilih film ini sebagai presentasi perdana Electric Theater.<ref name=Frazer99/> |
||
Untuk melawan masalah pembajakan yang menjadi jelas ketika '' |
Untuk melawan masalah pembajakan yang menjadi jelas ketika ''Le Voyage dans la Lune'' dirilis, Méliès membuka [[Star Film Company#Cabang Amerika|cabang Amerika dari Star Film Company]], diatur oleh saudaranya [[Gaston Méliès]], di New York pada 1903. Kantornya didesain untuk menjual film Méliès secara langsung dan melindungi mereka dengan mendaftarkan mereka dilindungi hak cipta Amerika Serikat.<ref name=Frazer4648>{{Harvnb|Frazer|1979|pp=46–48}}</ref> Pengenalan kepada katalog Star Film Company edisi bahasa Inggris mengatakan: "Dalam pembukaan pabrik dan kantor di New York kami siap dan bertekad dengan penuh semangat mengejar semua peniru dan pembajak. Kami tidak akan berbicara dua kali, kami akan melakukan!"<ref name=Rosen755/> |
||
Selain membuka cabang di Amerika, berbagai perdagangan dilakukan dengan perusahan film lain, termasuk [[American Mutoscope and Biograph]], [[Warwick Trading Company]], [[Charles Urban]] Trading Co., studio [[Robert W. Paul]], dan [[Gaumont Film Company|Gaumont]].<ref name=Frazer4648/> Dalam negosiasi, sebuah cetakan berharga {{$|USD}}0,15 per kaki seperti standar di pasar Amerika, yang terbukti berguna untuk Méliès; kemudian standardisasi harga oleh [[Motion Picture Patents Company]] pada 1908 memperepat kehancuran finansial Méliès, karena filmnya terlalu mahal untuk standar yang baru. Selain itu, setelah 1908 film-filmnya terpengaruh pergantian zaman, karena film ajaib dan indahnya tidak lagi populer.<ref name=Frazer4648/> |
Selain membuka cabang di Amerika, berbagai perdagangan dilakukan dengan perusahan film lain, termasuk [[American Mutoscope and Biograph]], [[Warwick Trading Company]], [[Charles Urban]] Trading Co., studio [[Robert W. Paul]], dan [[Gaumont Film Company|Gaumont]].<ref name=Frazer4648/> Dalam negosiasi, sebuah cetakan berharga {{$|USD}}0,15 per kaki seperti standar di pasar Amerika, yang terbukti berguna untuk Méliès; kemudian standardisasi harga oleh [[Motion Picture Patents Company]] pada 1908 memperepat kehancuran finansial Méliès, karena filmnya terlalu mahal untuk standar yang baru. Selain itu, setelah 1908 film-filmnya terpengaruh pergantian zaman, karena film ajaib dan indahnya tidak lagi populer.<ref name=Frazer4648/> |
||
== Penerimaan == |
== Penerimaan == |
||
Menurut riwayat Méliès, usaha awalnya menjual '' |
Menurut riwayat Méliès, usaha awalnya menjual ''Le Voyage dans la Lune'' ke ekshibitor Prancis tidak berhasil karena harga filmnya terlalu mahal. Akhirnya, Méliès menawarkan salah satu ekshibitor meminjam satu cetakan film untuk ditayangkan secara gratis. Tepuk tangan dari penayangan pertama sangat antusias sampai ada yang terus ada di teater sampai tengah malam. Ekshibitor segera membeli film tersebut, dan ketika dia diingatkan keengganan awalnya dia menawarkan tambahan {{$|FRF}}200 "untuk ketidaknyamanan [Méliès]."<ref name=Rosen755>{{Harvnb|Rosen|1987|p=755}}</ref> Film ini sukses di Prancis, ditayangkan tanpa gangguan di ruang konser [[Olympia (Paris)|Olympia]] di Paris untuk beberapa bulan.<ref name=Cine>{{citation|last=Abel|first=Richard|title=The Ciné Goes to Town: French Cinema, 1896–1914|location=Berkeley|publisher=University of California Press|year=1998|page=70|url=http://books.google.com/books?id=VnPUIY1FapsC&pg=PA70#v=onepage&q&f=false}}</ref> |
||
'' |
''Le Voyage dans la Lune'' mendapatkan banyak rasa antusias di Amerika Serikat, dimana pembajakannya oleh Lubin, Selig, Edison dan lain-lain memberinya distribusi yang luas. Ekshibitors di [[New York City]], [[Washington D.C.]], [[Cleveland]], [[Detroit]], [[New Orleans]], dan [[Kansas City]] melaporkan kesuksesan besar film ini di teater mereka.<ref name=S23>{{Harvnb|Solomon|2011|pp=2–3}}</ref> Film ini juga berhasil di negara lain, seperti Jerman, Kanada, dan Italia, dimana film dijadikan atraksi sampai 1904.<ref name=S23/> |
||
'' |
''Le Voyage dans la Lune'' adalah salah satu film paling terkenal pada tahun-tahun pertama abad ke-20, hanya disaingi oleh sedikit film lain (film spektakuler Méliès lain seperti ''[[The Kingdom of the Fairies]]'' dan ''[[The Impossible Voyage]]'' salah satunya).<ref name=Solomon3>{{Harvnb|Solomon|2011|p=3}}</ref> Méliès berkata bahwa ''Le Voyage dans la Lune'' "bukan salah satu dari yang terbaik," tetapi tahu bahwa film tersebut akan banyak dianggap sebagai karya terhebatnya dan bahwa "[film tersebut] meninggalkan jejak tak terhapus karena [film itu] yang pertama dari jenisnya."<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=162}}</ref> Film yang Méliès paling banggakan adalah ''[[Humanity Through the Ages]]'', drama sejarah serius yang sekarang telah [[film hilang|hilang]].<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=191}}</ref> |
||
== Penemuan kembali == |
== Penemuan kembali == |
||
=== Cetakan hitam putih === |
=== Cetakan hitam putih === |
||
[[Berkas:Le Voyage dans la lune (black and white, 1902).webm|jmpl|thumbtime=8|Cetakan tidak lengkap '' |
[[Berkas:Le Voyage dans la lune (black and white, 1902).webm|jmpl|thumbtime=8|Cetakan tidak lengkap ''Le Voyage dans la Lune'' LeRoy, tanpa adegan terakhir]] |
||
Setelah kesulitan finansial Méliès, kebanyakan salinan cetakannya hilang. Pada 1917, kantornya diisi militer Prancis, yang mencairkan banyak film Méliès untuk mendapat perak dari stok film dan membuat tumit sepatu dari seluloid. Ketika Théâtre Robert-Houdin dihancurkan pada 1923, cetakan yang disimpan di sana dijual ke penjaja film bekas. Akhirnya, pada tahun yang sama, Méliès sedang marah dan membakar semua gambar negatifnya yang tersisa di tamannya di Montreuil.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=54}}</ref> Pada 1925, dia mulai menjual mainan dan permen di [[Gare Montparnasse]] di Paris.<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=10}}</ref> '' |
Setelah kesulitan finansial Méliès, kebanyakan salinan cetakannya hilang. Pada 1917, kantornya diisi militer Prancis, yang mencairkan banyak film Méliès untuk mendapat perak dari stok film dan membuat tumit sepatu dari seluloid. Ketika Théâtre Robert-Houdin dihancurkan pada 1923, cetakan yang disimpan di sana dijual ke penjaja film bekas. Akhirnya, pada tahun yang sama, Méliès sedang marah dan membakar semua gambar negatifnya yang tersisa di tamannya di Montreuil.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|p=54}}</ref> Pada 1925, dia mulai menjual mainan dan permen di [[Gare Montparnasse]] di Paris.<ref>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=10}}</ref> ''Le Voyage dans la Lune'' dilupakan sejarah dan tidak dilihat selama bertahun-tahun.<ref name=Solomon3/> |
||
Berkat usaha para penggemar sejarah film, terutama [[René Clair]], [[:fr:Jean-George Auriol|Jean-George Auriol]], dan [[Paul Gilson]], Méliès dan karyanya ditemukan pada akhir 1920-an. Sebuah "Gala Méliès" digelar di Salle Pleyel di Paris pada 16 Desember 1929 untuk merayakan sang pembuat film, dan dia diberi penghargaan [[Legion of Honor]] pada 1931.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|pp=55–56}}</ref> Selama kembalinya ketertarikan pada Méliès, manajer sinema Jean Mauclaire dan eksperimenter film awal Jean Acme LeRoy mencari cetakan '' |
Berkat usaha para penggemar sejarah film, terutama [[René Clair]], [[:fr:Jean-George Auriol|Jean-George Auriol]], dan [[Paul Gilson]], Méliès dan karyanya ditemukan pada akhir 1920-an. Sebuah "Gala Méliès" digelar di Salle Pleyel di Paris pada 16 Desember 1929 untuk merayakan sang pembuat film, dan dia diberi penghargaan [[Legion of Honor]] pada 1931.<ref>{{Harvnb|Frazer|1979|pp=55–56}}</ref> Selama kembalinya ketertarikan pada Méliès, manajer sinema Jean Mauclaire dan eksperimenter film awal Jean Acme LeRoy mencari cetakan ''Le Voyage dans la Lune'' yang selamat. Mauclaire mendapat salinan dari Paris pada Oktober 1929, dan LeRoy dapat dari London pada 1930, meskipun kedua salinan tersebut tidak lengkap; salinan Mauclaire tidak memiliki adegan pertama dan terakhir, dan salinan LeRoy tidak memiliki adegan terakhir berisi parade dan patung. Cetakan ini terkadang ditayangkan dalam retrospeksi (termasuk Gala Méliès), sinema golongan perintis, dan kesempatan-kesempatan spesial lain, terkadang untuk presentasi oleh Méliès.<ref name=S35>{{Harvnb|Solomon|2011|pp=3–5}}</ref> |
||
Setelah kematian LeRoy pada 1932, koleksi filmnya dibeli oleh [[Museum of Modern Art]] pada 1936; pembelian oleh museum dan penayangan berikutnya oleh '' |
Setelah kematian LeRoy pada 1932, koleksi filmnya dibeli oleh [[Museum of Modern Art]] pada 1936; pembelian oleh museum dan penayangan berikutnya oleh ''Le Voyage dans la Lune'', di bawah arahan kurator film MoMA [[Iris Barry]], menayangkan film sekali lagi kepada penonton Amerika dan Kanada<ref name=S35/> dan menetapkannya sebagai peristiwa penting dalam sejarah sinema.<ref name=Solomon6>{{Harvnb|Solomon|2011|p=6}}</ref> Cetakan tidak lengkap LeRoy menjadi versi film yang sering dilihat dan cetakan sumber bagi penyalin lain, termasuk cetakan [[Cinémathèque française]].<ref name=S35/> Versi lengkap film, termasuk adegan perayaan, akhirnya dibangun kembali pada 1997 dari berbagai sumber oleh Cinémathèque Méliès, yayasan yang dibangun oleh keluarga Méliès.<ref>{{Harvnb|Solomon|2011|p=8}}</ref> |
||
=== Cetakan berwarna === |
=== Cetakan berwarna === |
||
Tidak ada cetakan berwarna '' |
Tidak ada cetakan berwarna ''Le Voyage dans la Lune'' yang diketahui masih ada sampai 1993, ketika salah satu diberikan ke [[Filmoteca de Catalunya]] oleh seorang donor anonim sebagai bagian dari koleksi dua ratus film bisus.<ref name=Technicolor12>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=12}}</ref> Tidak diketahu apakah versi ini, cetakan berwarna dari gambar negatif generasi kedua, diberi warna di lab Elisabeth Thuillier, tetapi perforasi yang digunakan menandakan bahwa salinan tersebut dibuat sebelum 1906. Bendera yang dikibarkan pada adegan peluncuran dalam salinan ini warnanya mirip [[bendera Spanyol]], mengindikasikan bahwa salinan berwarna ini dibuat untuk ekshibitor Spanyol.<ref>{{citation|last=Bromberg|first=Serge|title=''Le Voyage dans la Lune'': Une restauration exemplaire|journal=Journal of Film Preservation|volume=87|date=October 2012|page=13|url=http://www.fiafnet.org/pdf/JFP/JFP%2087.pdf|accessdate=12 January 2014|archive-date=2014-02-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20140207145918/http://www.fiafnet.org/pdf/JFP/JFP%2087.pdf|dead-url=yes}}</ref> |
||
Pada 1999, Anton Gimenez dari Filmoteca de Catalunya menyebutkan keberadaan cetakan ini, yang dia percaya sedang dalam keaadaan pembusukan, ke Serge Bromberg dan Eric Lange dari perusahaan film Prancis Lobster Films. Bromberg dan Lange menawarkan menjual film yang baru ditemukan ulang oleh [[Segundo de Chomón]] untuk cetakan berwarna, dan Gimenez menerima. Bromberg dan Lange berkonsultasi dengan berbagai spesialis laboratorium dalam usaha mengembalikan film ini, tetapi karena gulungan film kelihatannya telah terurai menjadi gumpalan kaku, tidak ada yang percaya restorasi bisa dilakukan. Karena itu, Bromberg dan Lange sendiri bekerja memisahkan frame-frame film, mengetemukan bahwa hanya ujung stok film yang telah terurai dan membeku, dan banyak frame yang masih bisa diselamatkan.<ref name=Technicolor183>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=183}}</ref> Di antara 2002 dan 2005, berbagai usaha digitalisasi menyelamatkan 13.375 gambar dari cetakan.<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=183–4}}</ref> Pada 2010, restorasi lengkap dari cetakan berwarna dilansir oleh Lobster Films, Groupama Gan Foundation for Cinema, dan Technicolor Foundation for Cinema Heritage.<ref name=Technicolor12/> Fragmen yang didigitalisasi dari cetakan berwarna disusun kembali dan dikembalikan, dengan frame yang hilang dibuat ulang dengan cetakan hitam putih milik keluarga Méliès, dan diatur untuk tayang dengan kecepatan film bisu, 14 frame per detik. Restorasi selesai pada 2011<ref name=Technicolor184186>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=184–6}}</ref> di laboratorium [[Technicolor]] di Los Angeles.<ref>{{citation|last=Savage|first=Sophia|title=Cannes 2011: Méliès's Fully Restored A Trip To The Moon in Color To Screen Fest's Opening Night|url=http://blogs.indiewire.com/thompsononhollywood/cannes_2011_meliess_fully_restored_a_trip_to_the_moon_in_color_to_screen_fe|date=2 May 2011|work=Thompson on Hollywood|accessdate=23 February 2014}}</ref> |
Pada 1999, Anton Gimenez dari Filmoteca de Catalunya menyebutkan keberadaan cetakan ini, yang dia percaya sedang dalam keaadaan pembusukan, ke Serge Bromberg dan Eric Lange dari perusahaan film Prancis Lobster Films. Bromberg dan Lange menawarkan menjual film yang baru ditemukan ulang oleh [[Segundo de Chomón]] untuk cetakan berwarna, dan Gimenez menerima. Bromberg dan Lange berkonsultasi dengan berbagai spesialis laboratorium dalam usaha mengembalikan film ini, tetapi karena gulungan film kelihatannya telah terurai menjadi gumpalan kaku, tidak ada yang percaya restorasi bisa dilakukan. Karena itu, Bromberg dan Lange sendiri bekerja memisahkan frame-frame film, mengetemukan bahwa hanya ujung stok film yang telah terurai dan membeku, dan banyak frame yang masih bisa diselamatkan.<ref name=Technicolor183>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|p=183}}</ref> Di antara 2002 dan 2005, berbagai usaha digitalisasi menyelamatkan 13.375 gambar dari cetakan.<ref>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=183–4}}</ref> Pada 2010, restorasi lengkap dari cetakan berwarna dilansir oleh Lobster Films, Groupama Gan Foundation for Cinema, dan Technicolor Foundation for Cinema Heritage.<ref name=Technicolor12/> Fragmen yang didigitalisasi dari cetakan berwarna disusun kembali dan dikembalikan, dengan frame yang hilang dibuat ulang dengan cetakan hitam putih milik keluarga Méliès, dan diatur untuk tayang dengan kecepatan film bisu, 14 frame per detik. Restorasi selesai pada 2011<ref name=Technicolor184186>{{Harvnb|Wemaere|Duval|2011|pp=184–6}}</ref> di laboratorium [[Technicolor]] di Los Angeles.<ref>{{citation|last=Savage|first=Sophia|title=Cannes 2011: Méliès's Fully Restored A Trip To The Moon in Color To Screen Fest's Opening Night|url=http://blogs.indiewire.com/thompsononhollywood/cannes_2011_meliess_fully_restored_a_trip_to_the_moon_in_color_to_screen_fe|date=2 May 2011|work=Thompson on Hollywood|accessdate=23 February 2014|archive-date=2014-08-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20140812125300/http://blogs.indiewire.com/thompsononhollywood/cannes_2011_meliess_fully_restored_a_trip_to_the_moon_in_color_to_screen_fe|dead-url=yes}}</ref> |
||
Versi restorasi pertama ditayangkan pada 11 Mei 2011, delapan puluh tahun setelah ditemukan dan 109 tahun setelah penayangan pertamanya, pada [[Cannes Film Festival 2011]], dengan musik baru oleh band Prancis [[Air (band Prancis)|Air]].<ref name="2011Cannes">{{citation|author=Festival de Cannes|title=A Trip to the Moon – a return journey|date=20 May 2011|url=http://www.festival-cannes.fr/en/theDailyArticle/58490.html|work=The Daily 2011|publisher=[[Cannes Film Festival]]|accessdate=23 February 2014}}</ref> Hasil restorasi dirilis oleh Flicker Alley dalam edisi [[Blu-Ray]] 2 disk dan [[DVD]] dan juga ada ''The Extraordinary Voyage'', film dokumenter oleh Bromberg dan Lange tentang restorasi film, pada 2012.<ref>{{citation|author=Flicker Alley|title=Your Questions Answered – A Trip to the Moon in Color|work=Flicker Alley|date=21 January 2012|url=http://www.flickeralley.com/blog/misc/your-questions-answered-a-trip-to-the-moon-in-color/|accessdate=23 February 2014}}</ref> Di ''[[The New York Times]]'', [[A. O. Scott]] menyebut restorasi tersebut "pastinya hal paling penting di sinema dalam tahun, mungkin dalam abad."<ref>{{citation|first=A. O.|last=Scott|first2=Manohla|last2=Dargis|title=Old-Fashioned Glories in a Netflix Age|newspaper=The New York Times|date=14 December 2011|page=AR8|url=http://www.nytimes.com/2011/12/18/movies/awardsseason/film-favorites-of-a-o-scott-and-manohla-dargis-in-2011.html|accessdate=2 August 2013}}</ref> |
Versi restorasi pertama ditayangkan pada 11 Mei 2011, delapan puluh tahun setelah ditemukan dan 109 tahun setelah penayangan pertamanya, pada [[Cannes Film Festival 2011]], dengan musik baru oleh band Prancis [[Air (band Prancis)|Air]].<ref name="2011Cannes">{{citation|author=Festival de Cannes|title=A Trip to the Moon – a return journey|date=20 May 2011|url=http://www.festival-cannes.fr/en/theDailyArticle/58490.html|work=The Daily 2011|publisher=[[Cannes Film Festival]]|accessdate=23 February 2014}}</ref> Hasil restorasi dirilis oleh Flicker Alley dalam edisi [[Blu-Ray]] 2 disk dan [[DVD]] dan juga ada ''The Extraordinary Voyage'', film dokumenter oleh Bromberg dan Lange tentang restorasi film, pada 2012.<ref>{{citation|author=Flicker Alley|title=Your Questions Answered – A Trip to the Moon in Color|work=Flicker Alley|date=21 January 2012|url=http://www.flickeralley.com/blog/misc/your-questions-answered-a-trip-to-the-moon-in-color/|accessdate=23 February 2014}}</ref> Di ''[[The New York Times]]'', [[A. O. Scott]] menyebut restorasi tersebut "pastinya hal paling penting di sinema dalam tahun, mungkin dalam abad."<ref>{{citation|first=A. O.|last=Scott|first2=Manohla|last2=Dargis|title=Old-Fashioned Glories in a Netflix Age|newspaper=The New York Times|date=14 December 2011|page=AR8|url=http://www.nytimes.com/2011/12/18/movies/awardsseason/film-favorites-of-a-o-scott-and-manohla-dargis-in-2011.html|accessdate=2 August 2013}}</ref> |
||
| Baris 129: | Baris 129: | ||
== Warisan == |
== Warisan == |
||
[[Berkas:Excursion dans la lune (1908).ogv|jmpl|''Excursion to the Moon'' Segundo de Chomón, ''remake'' film]] |
[[Berkas:Excursion dans la lune (1908).ogv|jmpl|''Excursion to the Moon'' Segundo de Chomón, ''remake'' film]] |
||
''A Short History of Film'' menyebut bahwa ''Le Voyage dans la Lune'' mengkombinasikan "pertunjukan, sensasi, dan keajaiban teknis untuk membuat fantasi kosmik yang menjadi sensasi internasional."<ref name=Dixon12/> Film ini memberi pengaruh besar pada pembuat film berikutnya, membawa kreativitas ke medium film dan menjadikan fantasi hiburan, tujuan yang jarang ada dalam film pada waktu itu. Selain itu, teknik efek spesial dan penyuntingan inovatif Méliès sering ditiru dan menjadi unsur penting medium film.<ref name=1001Movies>{{citation|last=Schneider|first=Steven Jay|title=1001 Movies You Must See Before You Die 2012|date=1 October 2012|publisher=Octopus Publishing Group|isbn=978-1-84403-733-9|page=20}}</ref> Film ini juga mendorong pengembangan film fiksi ilmiah dan fantasi dengan menunjukkan bahwa tema ilmiah berhasil dalam layar dan kenyataan bisa dimasukkan dalam kamera.<ref name=Dixon12>{{citation|last1=Dixon|first1=Wheeler Winston|last2=Foster|first2=Gwendolyn Audrey|title=A Short History of Film|url=http://books.google.com/books?id=FP9w48VwwVUC&pg=PA12|year=2008|publisher=Rutgers University Press|isbn=978-0-8135-4475-5|page=12}}</ref><ref>{{citation|last=Kawin|first=Bruce F.|title=How Movies Work|url=http://books.google.com/books?id=YfMMvKyQsHMC&pg=PA51|date=January 1992|publisher=University of California Press|isbn=978-0-520-07696-9|page=51}}</ref> Pada wawancara 1940, Edwin S. Porter berkata bahwa karena melihat ''Le Voyage dans la Lune'' dan film Méliès lain, dia "mendapat kesimpulan bahwa sebuah gambar menceritakan sebuah cerita bisa menarik pelanggan ke teater, dan bekerja ke arah ini."<ref name="Solomon6"/> Demikian pula, D. W. Griffith berkata tentang Méliès: "Aku berhutang kepadanya semuanya."<ref name=Cook18>{{Harvnb|Cook|2004|p=18}}</ref> Sejak itu sutradara Amerika banyak diberi kredit pengembangan teknik film naratif modern, pelajar sastra dan film [[Edward Wagenknecht]] pernah menyimpulkan kepentingan Méliès dalam sejarah film dengan berkomentar bahwa Méliès "berpengaruh besar kepada Porter dan Griffith dan melalui mereka seluruh pembuatan film Amerika."<ref name=Wagenknecht35>{{Harvnb|Wagenknecht|1962|pp=35–6}}</ref> |
|||
Film ini tetap menjadi film Méliès yang paling terkenal dan dikenal sebagai contoh klasik film awal, dengan gambar kapsul mengenai mata Man in the Moon cukup dikenal.<ref name=Solomon1>{{Harvnb|Solomon|2011|p=1}}</ref> Film ini ditiru karya lain,<ref name=Solomon2/> dari pembuatan ulang tanpa izin 1908 ''[[Excursion to the Moon]]'' [[Segundo de Chomón]]<ref>{{Harvnb|Solomon|2011|p=13}}</ref> sampai penghormatan kepada Méliès dan filmnya dalam novel [[Brian Selznick]] ''[[The Invention of Hugo Cabret]]'' dan adaptasi film 2011 ''[[Hugo (film)|Hugo]]'' oleh [[Martin Scorsese]].<ref>{{citation|last=Hoberman|first=J.|title=Hugo and the Magic of Film Trickery|newspaper=The Guardian|date=24 February 2012|url=http://www.theguardian.com/film/2012/feb/24/hugo-martin-scorsese-oscars-georges-melies|accessdate=4 May 2014}}</ref> Pelajara film [[Andrew J. Rausch]] memasukkan '' |
Film ini tetap menjadi film Méliès yang paling terkenal dan dikenal sebagai contoh klasik film awal, dengan gambar kapsul mengenai mata Man in the Moon cukup dikenal.<ref name=Solomon1>{{Harvnb|Solomon|2011|p=1}}</ref> Film ini ditiru karya lain,<ref name=Solomon2/> dari pembuatan ulang tanpa izin 1908 ''[[Excursion to the Moon]]'' [[Segundo de Chomón]]<ref>{{Harvnb|Solomon|2011|p=13}}</ref> sampai penghormatan kepada Méliès dan filmnya dalam novel [[Brian Selznick]] ''[[The Invention of Hugo Cabret]]'' dan adaptasi film 2011 ''[[Hugo (film)|Hugo]]'' oleh [[Martin Scorsese]].<ref>{{citation|last=Hoberman|first=J.|title=Hugo and the Magic of Film Trickery|newspaper=The Guardian|date=24 February 2012|url=http://www.theguardian.com/film/2012/feb/24/hugo-martin-scorsese-oscars-georges-melies|accessdate=4 May 2014}}</ref> Pelajara film [[Andrew J. Rausch]] memasukkan ''Le Voyage dans la Lune'' dalam "32 unsur paling penting dalam sejarah [film]," mengatakan bahwa film ini "mengubah cara film diproduksi."<ref>{{citation|last=Rausch|first=Andrew J.|title=Turning Points In Film History|url=http://books.google.com/books?id=xBYfGYo-8TgC|year=2004|publisher=Citadel Press|isbn=978-0-8065-2592-1}}</ref> Esai Chiara Ferrari tentang film dalam ''[[1001 Movies You Must See Before You Die]]'', yang menaruh ''Le Voyage dans la Lune'' sebagai film pertama, mengatakan bahwa film ini "secara langsung mencerminkan kepribadian teater sutradaranya", dan bahwa film ini "layak mendapat tempat sah di antara peristiwa-peristiwa penting dalam sejarah sinema dunia."<ref name=1001Movies/> |
||
== Referensi == |
== Referensi == |
||
| Baris 139: | Baris 139: | ||
=== Kutipan === |
=== Kutipan === |
||
{{reflist|20em |
{{reflist|20em|refs= |
||
<ref name=EzraSatire>{{Harvnb|Ezra|2000|pp=120–121}}</ref> |
|||
<ref name=Mfilms>{{Harvnb|Malthête|Mannoni|2008|p=344}}</ref> |
|||
}} |
|||
=== Bibliografi === |
=== Bibliografi === |
||
| Baris 158: | Baris 161: | ||
* {{citation|last=Solomon|first=Matthew|title=Georges Méliès: First Wizard of Cinema (1896–1913)/Georges Méliès Encore: New Discoveries (1896–1911)|issn=15323978|jstor=10.5749/movingimage.12.2.0187|journal=Moving Image|date=Fall 2012|volume=12|issue=2|pages=187–192}} |
* {{citation|last=Solomon|first=Matthew|title=Georges Méliès: First Wizard of Cinema (1896–1913)/Georges Méliès Encore: New Discoveries (1896–1911)|issn=15323978|jstor=10.5749/movingimage.12.2.0187|journal=Moving Image|date=Fall 2012|volume=12|issue=2|pages=187–192}} |
||
* {{citation|last=Wagenknecht|first=Edward|title=The Movies in the Age of Innocence|location=Norman|publisher=University of Oklahoma Press|year=1962}} |
* {{citation|last=Wagenknecht|first=Edward|title=The Movies in the Age of Innocence|location=Norman|publisher=University of Oklahoma Press|year=1962}} |
||
* {{citation|last=Wemaere|first=Séverine|first2=Gilles|last2=Duval|year=2011|title=La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune|publisher=Groupama Gan Foundation for Cinema and Technicolor Foundation for Cinema Heritage|url=http://www.fondation-groupama-gan.com/fileadmin/user_upload/pdf/livretvoyagedanslalune.pdf|accessdate=10 August 2013}} |
* {{citation|last=Wemaere|first=Séverine|first2=Gilles|last2=Duval|year=2011|title=La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune|publisher=Groupama Gan Foundation for Cinema and Technicolor Foundation for Cinema Heritage|url=http://www.fondation-groupama-gan.com/fileadmin/user_upload/pdf/livretvoyagedanslalune.pdf|accessdate=10 August 2013|archive-date=2011-11-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20111111081813/http://www.fondation-groupama-gan.com/fileadmin/user_upload/pdf/livretvoyagedanslalune.pdf|dead-url=yes}} |
||
{{Refend}} |
{{Refend}} |
||
== Pranala luar == |
== Pranala luar == |
||
{{Commons category|Le voyage dans la lune (film)| |
{{Commons category|Le voyage dans la lune (film)|Le Voyage dans la Lune}} |
||
* {{IMDb title|0000417}} |
* {{IMDb title|0000417}} |
||
* {{allrovi movie|149709}} |
* {{allrovi movie|149709}} |
||
* {{rotten-tomatoes|trip_to_the_moon-1902}} |
* {{rotten-tomatoes|trip_to_the_moon-1902}} |
||
* ''[http://www.early-american-cinema.com/articles/melies_nasa.html Was the NASA splash down inspired by Georges Méliès?]'' — Surat pada [[NASA]] |
* ''[http://www.early-american-cinema.com/articles/melies_nasa.html Was the NASA splash down inspired by Georges Méliès?]'' — Surat pada [[NASA]] |
||
* {{Internet Archive film|id=LeVoyageDansLaLune_218| |
* {{Internet Archive film|id=LeVoyageDansLaLune_218|title=Le Voyage dans la lune}} |
||
* {{Internet Archive film|id=Levoyagedanslalune| |
* {{Internet Archive film|id=Levoyagedanslalune|title=Le Voyage dans la lune (A Trip to the Moon) – narasi bahasa Inggris}} |
||
* [http://www.hulu.com/watch/573314#i0,p0,d1 "A Trip to the Moon" versi berwarna dan lengkap] di [[Hulu]] |
|||
* [https://www.youtube.com/watch?v=aZfq1uE1zjI A Trip to the Moon] di YouTube |
|||
* [https://www.youtube.com/watch?v=rqqEKQEriuI A Trip to the Moon (Berwarna)] di YouTube |
|||
{{Georges Méliès}} |
{{Georges Méliès}} |
||
{{ |
{{H. G. Wells}} |
||
{{The First Men in the Moon}} |
|||
{{DEFAULTSORT:Trip To The Moon, A}} |
{{DEFAULTSORT:Trip To The Moon, A}} |
||
[[Kategori:Film 1902]] |
[[Kategori:Film Prancis tahun 1902]] |
||
[[Kategori:Film hitam putih]] |
[[Kategori:Film hitam putih]] |
||
[[Kategori:Film berdasarkan karya H. G. Wells]] |
[[Kategori:Film yang berdasarkan pada karya H. G. Wells]] |
||
[[Kategori:Film berdasarkan karya Jules Verne]] |
[[Kategori:Film yang berdasarkan pada karya Jules Verne]] |
||
[[Kategori:Film yang disutradarai Georges Méliès]] |
[[Kategori:Film yang disutradarai Georges Méliès]] |
||
[[Kategori:Film |
[[Kategori:Film fiksi ilmiah]] |
||
[[Kategori:Film |
[[Kategori:Film pendek]] |
||
[[Kategori:Film |
[[Kategori:Film bisu]] |
||
[[Kategori:Film |
[[Kategori:Film pra-1950]] |
||
[[Kategori:Bulan dalam film]] |
[[Kategori:Bulan dalam film]] |
||
Revisi terkini sejak 26 November 2022 08.29
| Le Voyage dans la Lune | |
|---|---|
 Kartu judul | |
| Sutradara | Georges Méliès |
| Produser | Georges Méliès |
| Ditulis oleh | Georges Méliès |
Berdasarkan | From the Earth to the Moon dan Around the Moon oleh Jules Verne (lihat juga bagian Inspirasi di bawah) |
| Pemeran |
|
| Sinematografer |
|
Perusahaan produksi | |
Tanggal rilis |
|
| Durasi |
|
| Negara | Prancis |
| Bahasa | Bisu |
| Anggaran | Templat:$10.000 |
Le Voyage dans la Lune (bahasa Indonesia: Sebuah Perjalanan Ke Bulan)[a] adalah sebuah film bisu 1902 berbahasa Prancis yang disutradarai Georges Méliès. Terinspirasi dari berbagai sumber, termasuk novel Jules Verne From the Earth to the Moon dan Around the Moon, film ini menceritakan sekelompok astronom yang pergi ke Bulan dalam kapsul yang ditembakkan dari meriam, menjelajahi permukaan Bulan, melarikan diri dari sekelompok Selenite (penghuni bulan), dan kembali ke Bumi membawa satu Selenite tawanan. Film ini mempersembahkan ensemble cast yang terdiri dari pemain teater Prancis, dipimpin oleh Méliès sendiri sebagai Professor Barbenfouillis, dan direkam dalam gaya teater terbuka yang membuat Méliès terkenal.
Film ini merupakan sukses internasional pada perilisannya, dan banyak dibajak studio lain, terutama di Amerika Serika. Panjangnya yang tidak biasa, harga produksinya yang tinggi, efek spesialnya yang inovatif, dan penekanan pada penceritaan berpengaruh pada pembuat film lain dan pada pengembangan film naratif. Para pelajar mengomentari banyak penggunaan patafisikal dan satir anti-imperialisme dalam film, dan juga pengaruh luasnya pada pembuat film berikutnya dan kepentingan artistiknya dalam tradisi teater féerie Prancis. Meskipun film ini kehilangan keterkenalannya setelah Méliès pensiun dari industri film, film ini ditemukan di akhir 1920-an, ketika kepentingan Méliès kepada sejarah sinema pertama dikenal oleh penggemar film. Cetakan berwarna originalnya ditemukan pada 1993 dan dipulihkan pada 2011.
Le Voyage dans la Lune disebut salah satu dari 100 film terbaik dari abad ke-20 oleh The Village Voice, mendapat peringkat 84.[6] Film ini tetap yang paling terkenal dari ratusan film buatan Méliès, dan bagian dimana kapsul mendarat di mata Bulan menjadi salah satu gambar paling ikonis dan sering direferensikan dalam sejarah sinema. Film ini sering dianggap contoh pertama film fiksi ilmiah dan, pada umumnya, salah satu film paing berpengaruh dalam sejarah sinema.
Isi cerita
[sunting | sunting sumber]
Pada pertemuan Astronomic Club, presidennya, Professor Barbenfouillis,[b][c] mengusulkan sebuah perjalanan ke Bulan. Setelah menyatakan beberapa pendapat, lima astronom lain—Nostradamus, Alcofrisbas, Omega, Micromegas dan Parafaragaramus—menyetujui rencananya. Mereka membuat kapsul luar angkasa berbentuk peluru, dan sebuah meriam besar untuk menembakkannya. Para astronom berangkat dan kapsul mereka ditembakkan dari meriam dengan bantuan "marinir", kebanyakan dari mereka dimainkan sekelompok wanita muda mengenakan pakaian pelaut. Man in the Moon melihat kapsul itu mendekat, dan matanya terkena kapsul tersebut.[d]
Berhasil mendarat dengan selamat di Bulan, para astronom keluar dari kapsul (tanpa perlu memakai pakaian luar angkasa) dan melihat Bumi terbit. Kelelahan, mereka menggelar selimut mereka dan tidur. Ketika mereka tidur, sebuah komet lewat, Bintang Biduk muncul dengan wajah manusia mengintip keluar dari setiap bintang, Saturnus tua bersandar di jendela di planet bercincinnya, dan Foibe, dewa Bulan, muncul duduk di ayunan bulan sabit. Foibe menyebabkan hujan salju yang membangunkan para astronom, dan mereka berlindung di dalam gua dimana mereka menemukan jamur raksasa. Salah satu astronom membuka payungnya; payung tersebut tumbuh akar dan berubah menjadi jamur raksasa.
Kemudian, sebuah Selenite (sebuah alien serangga penghuni Bulan, dinamakan berdasarkan salah satu dewa bulan Yunani, Selene) muncul, tetapi dia dibunuh dengan mudah oleh salah seorang astronom, karena makhluk tersebut meledak bila dipukul dengan kuat. Selenite lain datang dengan jumlah yang banyak sehingga para astronom kesulitan menghancurkan mereka. Para Selenite menangkap para astronom dan membawa mereka ke raja mereka. Karena saking marahnya, salah satu astronom mengangkat Raja Selenite dari takhtanya dan membantingnya ke tanah, sehingga dia meledak.
Para astronom berlari kembali ke kapsul mereka sambil memukul Selenite yang mengejar, dan lima astronom masuk. Astronom keenam, Barbenfouillis, menggunakan tali untuk menjatuhkan kapsul dari pinggir Bulan. Sebuah Selenite mencoba menarik kapsulnya, namun malah ikut jatuh ke bumi. Para astronom, kapsulnya, dan sebuah Selenite jatuh dari luar angkasa dan sampai di lautan di Bumi, dimana mereka diselamatkan oleh sebuah kapal. Adegan terakhir (hilang dari beberapa cetakan film) berisi parade merayakan kembalinya para astronom, termasuk pameran Selenite yang ditangkap dan pembukaan patung bermotto "Labor omnia vincit".[e]
Pemeran
[sunting | sunting sumber]
Ketika Le Voyage dans la Lune dibuat, pemeran film tampil secara anonim dan tidak diberi kredit; kebiasaan menambahkan kredit pembuka dan penutup dalam film baru dilakukan nanti.[11] Meskipun begitu, detail pemeran berikut ini bisa diambil dari sumber yang tersedia:
- Georges Méliès sebagai Professor Barbenfouillis.[1][12] Méliès, seorang pelopor pembuat film Prancis dan ahli sulap yang sekarang pada umumnya dianggap sebagai orang pertama yang melihat potensi film naratif,[13] telah mendapat kesuksesan dari film nya Cinderella (1899) dan Joan of Arc (1900).[14] Keikutsertaan besarnya dalam filmnya sebagai sutradara, produser, penulis, desainer, teknikus, publisis, penyunting, dan kadang aktor membuatnya salah satu auteur film pertama.[15] Membicarakan pekerjaanya, Méliès berkomentar: "Kesulitan terbesar dalam merealisasikan ideku sendiri membuatku terkadang memainkan peran utama dalam filmku ... Aku seorang bintang tanpa aku menyadarinya, karena istilah itu bellum ada."[16] Méliès mengambil peran pemeran dalam paling tidak 300 dari 520 filmnya.[17]
- Bleuette Bernon sebagai Foibe (wanita di bulan sabit). Méliès menemukan Bernon pada 1890-an, ketika dia tampil sebagai penyanyi di kabaret L'Enfer. Dia juga tampil di adaptasi Cinderella pada 1899.[18]
- François Lallement sebagai perwira marinir. Lallement adalah salah satu operator kamera yang digaji untuk Star Film Company.[18]
- Henri Delannoy sebagai kapten roket[1]
- Jules-Eugène Legris sebagai pemimpin parade. Legris adalah seorang pesulap yang tampil di teater ilusi panggung Méliès, Théâtre Robert-Houdin di Paris.[19]
- Victor André, Delpierre, Farjaux, Kelm, dan Brunnet sebagai para astronom. André bekerja di Théâtre de Cluny; yang lain adalah penyanyi di ruang konser Prancis.[20]
- Pemain balet Théâtre du Châtelet sebagai bintang[20]
- Pemain akrobat Folies Bergère sebagai Selenite[20]
Produksi
[sunting | sunting sumber]Inspirasi
[sunting | sunting sumber]
Ketika ditanya pada 1930 apa yang menginspirasi dia untuk Le Voyage dans la Lune, Méliès mengatakan novel Jules Verne From the Earth to the Moon dan Around the Moon. Ahli sejarah film, penulis Prancis pertengahan abad ke-20 Georges Sadoul salah satunya, telah menduga The First Men in the Moon H. G. Wells, terjemahan bahasa Prancis yang dirilis beberapa bulan sebelum Méliès membuat film, mungkin adalah pengaruh lain, Sadoul menduga bahwa setengah pertama dari film (sampai bagian penembakan) diambil dari Verne dan setengah kedua (petualangan di Bulan) diambil dari Wells.[21]
Selain dari sumber sastra, berbagai pelajar film menduga bahwa Méliès dipengaruhi karya-karya lain, terutama operet Jacques Offenbach Le voyage dans la lune (parodi tidak sah dari novel Verne) dan atraksi A Trip to the Moon pada Pan-American Exposition 1901 di Buffalo, New York.[22][23] Ahli sejarah film Prancis Thierry Lefebvre berhipotesis bahwa Méliès mendapat inspirasi dari karya-karya tersebut, tetapi dalam cara yang berbed: dia kelihatannya mengambil struktur film—"perjalanan ke bulan, pendaratan di bulan, bertemu ektraterestrial dengan kelainan bentuk, perjalanan bawah tanah, wawancara dengan the Man in the Moon, dan kepergian brutal untuk kembali ke kenyataan di bumi"—langsung dari atraksi 1901, tetapi juga memasukkan banyak unsur plot (termasuk adanya enam astronomers dengan nama keilmu-ilmuan, teleskop yang berubah menjadi akar, meriam mengarah pada bulan ditaruh di tanah, adegan dimana bulan muncul kelihatannya mendekati penonton, badai salju di bulan, adegan earthrise, dan pengunjung membawa payung), belum lagi nada parodi film, dari operet Offenbach.[24]
Syuting
[sunting | sunting sumber]
Seperti penulis sains Ron Miller katakan, Le Voyage dans la Lune adalah salah satu film paling kompleks yang Méliès buat, dan menampilkan "semua trik yang dia pernah pelajari atau buat".[25] Film ini adalah film terlamanya pada masa itu;[f] budget dan durasi syutingnya lebih besar dari biasa, menghabiskan Templat:$10.000 untuk dibuat[29] dan perlu tiga bulan untuk diselesaikan.[30] Operator kameranya adalah Théophile Michault dan Lucien Tainguy, yang bekerja setiap hari bersama Méliès sebagai pegawai bergaji untuk Star Film Company. Selain pekerjaan mereka sebagai juru kamera, operator Méliès juga melakukan pekerjaan aneh untuk perusahaan seperti mengembangkan film dan membantu membangun pemandangan, dan operator bergaji lainnya, François Lallement, tampil sebagai perwira marinir.[31] Sebaliknya, Méliès mempekerjakan aktornya dalam basis film demi film, mengambil dari orang berbakat dalam dunia teater Paris, yang dia punya banyak hubungan. Mereka dibayar satu Louis d'or per hari, gaji yang lumayan tinggi dibandingkan dengan gaji yang ditawarkan pesaingnya, dan dapat makanan gratis pada siang bersama Méliès.[32]
Studio film Méliès, yang dibangun di Montreuil, Seine-Saint-Denis pada 1897,[33] merupakan sebuah gedung mirip rumah kaca dengan dinding kaca dan langit-langit kaca untuk memasukkan sinar matahari sebanyak mungkin, konsep yang digunakan oleh kebanyakan studio fotografi still dari 1860-an sampai masa itu; gedung itu dibangun dengan dimensi yang sama dengan Théâtre Robert-Houdin (13,5×6,6m) Méliès.[34] Selama karier filmnya, Méliès mengerjakan jadwal merencanakan film yang ketat pada pagi hari, mensyuting adegan pada jam-jam terterang, mengurus laboratorium filmnya dan Théâtre Robert-Houdin pada akhir siang, dan menghadiri pertunjukkan di teater Paris pada sore hari.[32]
Berdasarkan ingatan Méliès, kebanyakan dari harga luar biasa Le Voyage dans la Lune adalah karena pemandangan yang dioperasikan secara mekanik dan kostum Selenite, yang dibuat untuk film menggunakan karton dan kanvas. Méliès sendiri mengukir prototipe bagian kepala, kaki, dan tempurung lutut dalam terakota, dan kemudian membuat molding plaster untuk mereka; seorang ahli pembuatan topeng menggunakan mold ini untuk membuat versi karton untuk dipakai aktor.[35] Salah satu latar film, menunjukkan isi ruang kerja beratap kaca dimana kapsul luar angkasa dibuat, dilukis agar terlihat seperti studio beratap kaca tempat film ini dibuat.[36]
Banyak efek spesial dalam Le Voyage dans la Lune, seperti di film Méliès lain, dibuat menggunakan teknik stop trick, dimana operator kamera menghentika perekaman cukup lama untuk sesuatu yang ada di layar diubah, ditambahkan, atau dihilangkan. Méliès dengan hati-hati menyambungkan hasilnya untuk membuat efek mirip sulap, seperti perubahan teleskop astronom[37] atau menghilangnya Selenite yang meledak menjadi asap.[38] Penggunaan efek spesial dalam film ini sebagai hasilnya, seperti yang dikatakan Barbara Creed, "menampilkan perjalanan ke bulan sebagai fantasi bukan kejadian ilmiah".[39]
Tracking shot palsu dinama kamera kelihatannya mendekati Man in the Moon, dilakukan dengan efek yang Méliès buat tahun sebelumnya untuk film The Man with the Rubber Head.[40] Bukannya menggerakkan kamera ke arah aktor, dia mengatur sebuah kursi yang digerakkan dengan katrol di atas sebuah lereng dengan rel, menaruh aktor (ditutupi beludru hitam sampai leher) di atas kursi, dan menariknya ke kamera.[41] Selain karena kepraktisan teknisnya, teknik ini membolehkan Méliès mengendalikan peletakan wajah dalam frame dengan spesifisitas lebih tinggi daripada yang dibolehkan bila kamera digerakkan.[41] Sambungan pengganti membolehkan model kapsul tiba-tiba muncul di mata aktor yang memainkan Bulan, menyelesaikan potret.[37] Adegan lain dalam film, jatuhnya kapsul ke dalam ombak lautan direkam di lokasi, dibuat dengan menggunakan multiple exposure, dimana sebuah potret kapsul jatuh ke depann latar belakang hitam ditempatkan di atas rekaman lautan. Potret ini dilanjutkan dengan pandangan sekilas kapsul di bawah air mengapung ke permukaan, dibuat dengan mengkombinasikan gambar karton kapsul bergerak dengan aquarium berisi kecebong dan jet udara.[10] Turunnya roket dari Bulan dalam empat potret, menghabiskan hanya dua puluh detik dari durasi film.[42]
Pewarnaan
[sunting | sunting sumber]Seperti 4% dari produksi Méliès (termasuk film besar seperti The Kingdom of the Fairies, The Impossible Voyage, dan The Barber of Seville), beberapa cetakan dari Le Voyage dans la Lune diwarnai oleh lab pewarnaan Elisabeth Thuillier di Paris.[43] Thuillier, seorang mantan pewarna kaca dan produk seluloida, mengatur studio berisi dua ratus orang melukis stok film menggunakan kuas, dalam warna yang dia pilih; setiap pekerja diberi warna berbeda dalam lini praktikan, dengan lebih dari dua puluh warna berbeda sering digunakan untuk satu film. Rata-rata, lab Thuillier menghasilkan sekitar enam puluh salinan film berwarna.[44]
Musik
[sunting | sunting sumber]Meskipun film-film Méliès merupakan film bisu, mereka tidak ditayangkan tanpa suara; ekshibitor biasanya menggunakan seorang bonimenteur, atau narator, untuk menjelaskan cerita ketika sedang ditunjukkan, diiringi dengan efek suara dan musik live.[45] Méliès sendiri menyiapkan musik film untuk beberapa filmnya, termasuk The Kingdom of the Fairies[46] dan The Barber of Seville.[47] Tapi, Méliès tidak pernah perlu salah satu musik spesifik digunakan dalam film, membolehkan ekshibitor kebebasan memilih musik iringan semau mereka.[48] Ketika film ditayangkan di ruang konser Olympia di Paris pada 1902, musik film original dilaporkan ditulis untuknya.[49]
Pada 1903, komponis Inggris Ezra Read mempublikasikan musik piano berjudul A Trip to the Moon: Comic Descriptive Fantasia, yang berisi film Méliès adegan demi adegan dan mungkin digunakan sebagai musik untuk film;[50] mungkin dipesan oleh Méliès, yang mungkin pernah bertemu Read dalam salah satu perjalanannya ke Inggris.[48] Komponis baru yang telah merekam musik untuk Le Voyage dans la Lune adalah Nicolas Godin dan Jean-Benoit Dunckel dari Air (untuk restorasi 2011; lihat bagian Versi berwarna di bawah),[51] Frederick Hodges,[51] Robert Israel,[51] Eric Le Guen,[52] Lawrence Lehérissey (cucu laki-lakinya cucu Méliès),[53] Donald Sosin,[54] dan Victor Young (untuk cetakan ringkas sebagai prolog film 1956 Around the World in 80 Days).[55]
Gaya
[sunting | sunting sumber]
Gaya film, seperti gaya kebanyakan film Méliès, sengaja teatrikal, dengan gaya mise en scéne seperti tradisi panggung abad ke-19, dan direkam dengan kamera diam ditaruh untuk meniru perspektif penonton duduk di teater.[56][g] Pilihan gaya ini adalah salah satu inovasi pertama dan terbesar Méliès. Meskipun dia awalnya mengikuti kecenderungan pada waktu itu dengan membuat film aktualitas (film dokumenter "slice of life" pendek merekam kejadian dan adegan nyata dengan kamera), dalam beberapa tahun pertamanya merekam Méliès mulai pindah ke genre yang lebih jarang yaitu film naratif fiksi, yang dia sebut scènes composées atau "adegan buatan yang diatur."[11] Genre baru ini banyak mempengaruhi pengalaman Méliès dalam teater dan sulap, terutama keakrabannya dengan tradisi féerie Prancis yang populer, dan dalam periklanan dia dengan bangga menjelaskan perbedaan antara film inovotifnya dengan film aktualitas yang masih dibuat oleh orang semasanya: "film fantastis dan artistik ini membuat ulang adegan panggung dan membuat genre baru yang berbeda dari pandangan pembuatan film biasa tentang orang nyata dan jalan nyata."[58]
Karena Le Voyage dans la Lune mendahului pengembangan penyuntingan film naratif oleh pembuat film seperti Edwin S. Porter dan D. W. Griffith, film ini tidak menggunakan kosakata sinematik yang penonton Amerika dan Eropa menjadi terbiasa, sebuah kosakata yang dibangun dengan penggunaan teknik seperti sudut kamera yang berbeda, intercut, penjajaran potret, dan lain-lain.[59] Sebaliknya, setiap pengaturan kamera dalam film Méliès didesain sebagai adegan dramatis berbeda tidak diganggu oleh penyuntingan yang terlihat, pendekatan yang cocok dengan gaya teater yang merupakan desain film.[60][h] Demikian pula, pelajar film mencatat bahwa momen paling terkenal dalam Le Voyage dans la Lune memainkan kontinuitas waktu dengan menunjukkan kejadiannya dua kali: pertama kapsul tiba-tiba muncul di mata bulan; kemudian pendaratan berlangsung dengan berbeda, dan lebih realistis, kapsul jatuh ke dataran bulan yang.[62] Jenis cerita nonlinear ini, yang pada waktu itu dianggap berulang dan fleksibel bukannya linear dan kausal, sangat tidak biasa bila dibandingkan dengan standar Griffith dan pengikutnya, tetapi sebelum pengembangan penyuntingan kontinuitas tidak jarang pembuat film membuat eksperimen dengan waktu; Porter, contohnya, menggunakan ketidaksenambungan waktu dan pengulangan dalam film 1902-nya Life of an American Fireman.[62][63] Lalu pada abad ke-20, dengan pengembangan penayangan ulang dalam televisi olahraga, pengulangan waktu menjadi biasa bagi penonton.[62]
Rilis
[sunting | sunting sumber]
Méliès, yang mulai membuat Le Voyage dans la Lune pada Mei 1902, menyelesaikannya pada Agustus tahun itu dan mulai menjual cetakan kepada distributor Prancis.[35] Dari September sampai Desember 1902, cetakan berwarna Le Voyage dans la Lune ditayangkan di Théâtre Robert-Houdin Méliès di Paris. Film ini ditunjukkan setelah pertunjukan siang pada Sabtu dan Kamis oleh rekan Méliès dan sesama pesulap, Jules-Eugène Legris, yang tampil sebagai pemimpin parade di dua adegan terakhir.[19] Méliès menjual cetakan film hitam putih dan cetakan berwarna melalui Star Film Company,[19] dimana film diberi nomor katalog 399–411[2][i] dan diberikan subtitle deskripsi Pièce à grand spectacle en 30 tableaux.[12][j] Di France, cetakan hitam putih dijual seharga Templat:$560, dan cetakan berwarna seharga Templat:$1.000.[29] Méliès juga menjual film secara tidak langsung melalui Warwick Trading Company Charles Urban di London.[19]
Banyak keadaan tentang film—termasuk budget, panjang, dan waktu produksi yang tidak biasa, juga kemiripannya dengan atraksi New York 1901—mengindikasikan Méliès ingin merilis film ini di Amerika Serikat.[30][k] Karena banyak pembajakan, Méliès tidak mendapat banyak dari penghasilan dari filmnya.[67] Ada yang mengatakan Méliès menjual salah satu cetakan film ke fotografer Paris Charles Gerschel untuk di teater Algiers, dengan ketentuan cetakan tersebut hanya ditunjukkan di Algeria. Gerschel menjual cetakan tersebut, dan berbagai film Méliès lain, ke karyawan Edison Manufacturing Company Alfred C. Abadie, yang mengirimnya langsung ke laboratorium Edison untuk disalin dan dijual oleh Vitagraph. Salinan cetakan kemudian menyebar ke perusahaan lain, dan pada 1904 Siegmund Lubin, Selig Polyscope Company, dan Edison semuanya mendistribusikannya.[19] Cetakan film Edison bahkan menawarkan versi berwarna dengan harga lebih tinggi, seperti yang dilakukan Méliès.[43] Méliès sering tidak diberi kredit; untuk enam bulan pertama dari distribusi film, satu-satunya ekshibitor Amerika yang memberi kredit pada Méliès dalam periklanan film adalah Thomas Lincoln Tally,[68] yang memilih film ini sebagai presentasi perdana Electric Theater.[29]
Untuk melawan masalah pembajakan yang menjadi jelas ketika Le Voyage dans la Lune dirilis, Méliès membuka cabang Amerika dari Star Film Company, diatur oleh saudaranya Gaston Méliès, di New York pada 1903. Kantornya didesain untuk menjual film Méliès secara langsung dan melindungi mereka dengan mendaftarkan mereka dilindungi hak cipta Amerika Serikat.[69] Pengenalan kepada katalog Star Film Company edisi bahasa Inggris mengatakan: "Dalam pembukaan pabrik dan kantor di New York kami siap dan bertekad dengan penuh semangat mengejar semua peniru dan pembajak. Kami tidak akan berbicara dua kali, kami akan melakukan!"[70]
Selain membuka cabang di Amerika, berbagai perdagangan dilakukan dengan perusahan film lain, termasuk American Mutoscope and Biograph, Warwick Trading Company, Charles Urban Trading Co., studio Robert W. Paul, dan Gaumont.[69] Dalam negosiasi, sebuah cetakan berharga Templat:$0,15 per kaki seperti standar di pasar Amerika, yang terbukti berguna untuk Méliès; kemudian standardisasi harga oleh Motion Picture Patents Company pada 1908 memperepat kehancuran finansial Méliès, karena filmnya terlalu mahal untuk standar yang baru. Selain itu, setelah 1908 film-filmnya terpengaruh pergantian zaman, karena film ajaib dan indahnya tidak lagi populer.[69]
Penerimaan
[sunting | sunting sumber]Menurut riwayat Méliès, usaha awalnya menjual Le Voyage dans la Lune ke ekshibitor Prancis tidak berhasil karena harga filmnya terlalu mahal. Akhirnya, Méliès menawarkan salah satu ekshibitor meminjam satu cetakan film untuk ditayangkan secara gratis. Tepuk tangan dari penayangan pertama sangat antusias sampai ada yang terus ada di teater sampai tengah malam. Ekshibitor segera membeli film tersebut, dan ketika dia diingatkan keengganan awalnya dia menawarkan tambahan Templat:$200 "untuk ketidaknyamanan [Méliès]."[70] Film ini sukses di Prancis, ditayangkan tanpa gangguan di ruang konser Olympia di Paris untuk beberapa bulan.[49]
Le Voyage dans la Lune mendapatkan banyak rasa antusias di Amerika Serikat, dimana pembajakannya oleh Lubin, Selig, Edison dan lain-lain memberinya distribusi yang luas. Ekshibitors di New York City, Washington D.C., Cleveland, Detroit, New Orleans, dan Kansas City melaporkan kesuksesan besar film ini di teater mereka.[71] Film ini juga berhasil di negara lain, seperti Jerman, Kanada, dan Italia, dimana film dijadikan atraksi sampai 1904.[71]
Le Voyage dans la Lune adalah salah satu film paling terkenal pada tahun-tahun pertama abad ke-20, hanya disaingi oleh sedikit film lain (film spektakuler Méliès lain seperti The Kingdom of the Fairies dan The Impossible Voyage salah satunya).[72] Méliès berkata bahwa Le Voyage dans la Lune "bukan salah satu dari yang terbaik," tetapi tahu bahwa film tersebut akan banyak dianggap sebagai karya terhebatnya dan bahwa "[film tersebut] meninggalkan jejak tak terhapus karena [film itu] yang pertama dari jenisnya."[73] Film yang Méliès paling banggakan adalah Humanity Through the Ages, drama sejarah serius yang sekarang telah hilang.[74]
Penemuan kembali
[sunting | sunting sumber]Cetakan hitam putih
[sunting | sunting sumber]Setelah kesulitan finansial Méliès, kebanyakan salinan cetakannya hilang. Pada 1917, kantornya diisi militer Prancis, yang mencairkan banyak film Méliès untuk mendapat perak dari stok film dan membuat tumit sepatu dari seluloid. Ketika Théâtre Robert-Houdin dihancurkan pada 1923, cetakan yang disimpan di sana dijual ke penjaja film bekas. Akhirnya, pada tahun yang sama, Méliès sedang marah dan membakar semua gambar negatifnya yang tersisa di tamannya di Montreuil.[75] Pada 1925, dia mulai menjual mainan dan permen di Gare Montparnasse di Paris.[76] Le Voyage dans la Lune dilupakan sejarah dan tidak dilihat selama bertahun-tahun.[72]
Berkat usaha para penggemar sejarah film, terutama René Clair, Jean-George Auriol, dan Paul Gilson, Méliès dan karyanya ditemukan pada akhir 1920-an. Sebuah "Gala Méliès" digelar di Salle Pleyel di Paris pada 16 Desember 1929 untuk merayakan sang pembuat film, dan dia diberi penghargaan Legion of Honor pada 1931.[77] Selama kembalinya ketertarikan pada Méliès, manajer sinema Jean Mauclaire dan eksperimenter film awal Jean Acme LeRoy mencari cetakan Le Voyage dans la Lune yang selamat. Mauclaire mendapat salinan dari Paris pada Oktober 1929, dan LeRoy dapat dari London pada 1930, meskipun kedua salinan tersebut tidak lengkap; salinan Mauclaire tidak memiliki adegan pertama dan terakhir, dan salinan LeRoy tidak memiliki adegan terakhir berisi parade dan patung. Cetakan ini terkadang ditayangkan dalam retrospeksi (termasuk Gala Méliès), sinema golongan perintis, dan kesempatan-kesempatan spesial lain, terkadang untuk presentasi oleh Méliès.[78]
Setelah kematian LeRoy pada 1932, koleksi filmnya dibeli oleh Museum of Modern Art pada 1936; pembelian oleh museum dan penayangan berikutnya oleh Le Voyage dans la Lune, di bawah arahan kurator film MoMA Iris Barry, menayangkan film sekali lagi kepada penonton Amerika dan Kanada[78] dan menetapkannya sebagai peristiwa penting dalam sejarah sinema.[37] Cetakan tidak lengkap LeRoy menjadi versi film yang sering dilihat dan cetakan sumber bagi penyalin lain, termasuk cetakan Cinémathèque française.[78] Versi lengkap film, termasuk adegan perayaan, akhirnya dibangun kembali pada 1997 dari berbagai sumber oleh Cinémathèque Méliès, yayasan yang dibangun oleh keluarga Méliès.[79]
Cetakan berwarna
[sunting | sunting sumber]Tidak ada cetakan berwarna Le Voyage dans la Lune yang diketahui masih ada sampai 1993, ketika salah satu diberikan ke Filmoteca de Catalunya oleh seorang donor anonim sebagai bagian dari koleksi dua ratus film bisus.[80] Tidak diketahu apakah versi ini, cetakan berwarna dari gambar negatif generasi kedua, diberi warna di lab Elisabeth Thuillier, tetapi perforasi yang digunakan menandakan bahwa salinan tersebut dibuat sebelum 1906. Bendera yang dikibarkan pada adegan peluncuran dalam salinan ini warnanya mirip bendera Spanyol, mengindikasikan bahwa salinan berwarna ini dibuat untuk ekshibitor Spanyol.[81]
Pada 1999, Anton Gimenez dari Filmoteca de Catalunya menyebutkan keberadaan cetakan ini, yang dia percaya sedang dalam keaadaan pembusukan, ke Serge Bromberg dan Eric Lange dari perusahaan film Prancis Lobster Films. Bromberg dan Lange menawarkan menjual film yang baru ditemukan ulang oleh Segundo de Chomón untuk cetakan berwarna, dan Gimenez menerima. Bromberg dan Lange berkonsultasi dengan berbagai spesialis laboratorium dalam usaha mengembalikan film ini, tetapi karena gulungan film kelihatannya telah terurai menjadi gumpalan kaku, tidak ada yang percaya restorasi bisa dilakukan. Karena itu, Bromberg dan Lange sendiri bekerja memisahkan frame-frame film, mengetemukan bahwa hanya ujung stok film yang telah terurai dan membeku, dan banyak frame yang masih bisa diselamatkan.[82] Di antara 2002 dan 2005, berbagai usaha digitalisasi menyelamatkan 13.375 gambar dari cetakan.[83] Pada 2010, restorasi lengkap dari cetakan berwarna dilansir oleh Lobster Films, Groupama Gan Foundation for Cinema, dan Technicolor Foundation for Cinema Heritage.[80] Fragmen yang didigitalisasi dari cetakan berwarna disusun kembali dan dikembalikan, dengan frame yang hilang dibuat ulang dengan cetakan hitam putih milik keluarga Méliès, dan diatur untuk tayang dengan kecepatan film bisu, 14 frame per detik. Restorasi selesai pada 2011[84] di laboratorium Technicolor di Los Angeles.[85]
Versi restorasi pertama ditayangkan pada 11 Mei 2011, delapan puluh tahun setelah ditemukan dan 109 tahun setelah penayangan pertamanya, pada Cannes Film Festival 2011, dengan musik baru oleh band Prancis Air.[86] Hasil restorasi dirilis oleh Flicker Alley dalam edisi Blu-Ray 2 disk dan DVD dan juga ada The Extraordinary Voyage, film dokumenter oleh Bromberg dan Lange tentang restorasi film, pada 2012.[87] Di The New York Times, A. O. Scott menyebut restorasi tersebut "pastinya hal paling penting di sinema dalam tahun, mungkin dalam abad."[88]
Warisan
[sunting | sunting sumber]A Short History of Film menyebut bahwa Le Voyage dans la Lune mengkombinasikan "pertunjukan, sensasi, dan keajaiban teknis untuk membuat fantasi kosmik yang menjadi sensasi internasional."[89] Film ini memberi pengaruh besar pada pembuat film berikutnya, membawa kreativitas ke medium film dan menjadikan fantasi hiburan, tujuan yang jarang ada dalam film pada waktu itu. Selain itu, teknik efek spesial dan penyuntingan inovatif Méliès sering ditiru dan menjadi unsur penting medium film.[90] Film ini juga mendorong pengembangan film fiksi ilmiah dan fantasi dengan menunjukkan bahwa tema ilmiah berhasil dalam layar dan kenyataan bisa dimasukkan dalam kamera.[89][91] Pada wawancara 1940, Edwin S. Porter berkata bahwa karena melihat Le Voyage dans la Lune dan film Méliès lain, dia "mendapat kesimpulan bahwa sebuah gambar menceritakan sebuah cerita bisa menarik pelanggan ke teater, dan bekerja ke arah ini."[37] Demikian pula, D. W. Griffith berkata tentang Méliès: "Aku berhutang kepadanya semuanya."[13] Sejak itu sutradara Amerika banyak diberi kredit pengembangan teknik film naratif modern, pelajar sastra dan film Edward Wagenknecht pernah menyimpulkan kepentingan Méliès dalam sejarah film dengan berkomentar bahwa Méliès "berpengaruh besar kepada Porter dan Griffith dan melalui mereka seluruh pembuatan film Amerika."[92]
Film ini tetap menjadi film Méliès yang paling terkenal dan dikenal sebagai contoh klasik film awal, dengan gambar kapsul mengenai mata Man in the Moon cukup dikenal.[93] Film ini ditiru karya lain,[19] dari pembuatan ulang tanpa izin 1908 Excursion to the Moon Segundo de Chomón[94] sampai penghormatan kepada Méliès dan filmnya dalam novel Brian Selznick The Invention of Hugo Cabret dan adaptasi film 2011 Hugo oleh Martin Scorsese.[95] Pelajara film Andrew J. Rausch memasukkan Le Voyage dans la Lune dalam "32 unsur paling penting dalam sejarah [film]," mengatakan bahwa film ini "mengubah cara film diproduksi."[96] Esai Chiara Ferrari tentang film dalam 1001 Movies You Must See Before You Die, yang menaruh Le Voyage dans la Lune sebagai film pertama, mengatakan bahwa film ini "secara langsung mencerminkan kepribadian teater sutradaranya", dan bahwa film ini "layak mendapat tempat sah di antara peristiwa-peristiwa penting dalam sejarah sinema dunia."[90]
Referensi
[sunting | sunting sumber]Catatan
[sunting | sunting sumber]- ^ Film ini awalnya dijual di Prancis tanpa kata pertamanya dalam judul,[4] kemudian menjadi dikenal dengan nama Le Voyage dans la Lune.[2][5]
- ^ Nama diambil dari katalog deskripsi film sah berbahasa Inggris: lihat Méliès 2011a, hlm. 227–229.
- ^ Barbenfouillis adalah bahasa Prancis dari "Tangled-Beard."[7] Dikesankan bahwa nama tersebut memparodikan Presiden Impey Barbicane, pahlawan From the Earth to the Moon oleh Jules Verne,[8] meskipun Méliès pernah menggunakan nama tersebut dalam konteks non-Verne pada 1891, untuk penampilan sulap.[7]
- ^ Gambar tersebut adalah pelesetan visual: ucapan dans l'œil, secara harfiah "di mata," adalah ekuivalen bahasa Prancis dari kata bahasa Inggris "bullseye."[9]
- ^ "Labor omnia vincit" adalah bahasa Latin dari "kerja menguasai semua".[10]
- ^ Total panjang film sekitar 260 meter (kira-kira 845 kaki),[2] yang, pada kecepatan proyeksi pilihan Méliès, 12 sampai 14 frame per detik,[26] sekitar 17 menit.[3] Film yang dibuat pada era tersebut oleh pembuat film semasa Méliès, Edison Manufacturing Company dan Lumière Brothers, panjangnya rata-rata sekitar sepertiga panjang film ini.[27] Méliès kemudian membuat film yang lebih panjang; yang terpanjang, The Conquest of the Pole, sepanjang 650 meter[28] atau sekitar 44 menit.[3]
- ^ Posisi diam kamera, yang menjadi dikenal sebagai karakteristik Méliès, adalah salah satu unsur terpenting dari gayanya. Meskipun dia sering menggerakkan kameranya ketika membuat aktualitas di luar ruangan (contohnya, 15 dari 19 film pendeknya tentang Paris Exposition 1900 direkam dengan kamera bergerak), dia menganggap sudut pandang teater lebih cocok untuk film fiksi dalam studio.[57]
- ^ Spesifikasi penyuntingan yang terlihat diperlukan karena, dalam kenyataan, Méliès menggunakan banyak penyatuan dan penyuntingan dalam adegannya, tidak hanya untuk efek stop-trick tetapi juga untuk mempersingkat adegan panjangnya menjadi adegan lebih kecil ketika produksi. Jadi, Le Voyage dans la Lune sebenarnya memiliki lebih dari lima puluh shot. Semua penyuntingan sengaja didesain agar tidak terlihat oleh penonton; sudut kamera tetap sama, dan adegannya berjalan dengan mulus melalui penyatuan dengan penyesuaian shot yang hati-hati.[61]
- ^ Dalam sistem nomor Méliès, film didaftar dan diberi nomor berdasarkan urutan produksi, dan setiap nomor katalog menandakan sekitar 20 meter dari film; jadi Le Voyage dans la Lune, dengan panjang 260 meter, didaftar sebagai #399–411.[64]
- ^ Di Prancis, istilah pièce à grand spectacle biasanya digunakan untuk menjelaskan extravaganza panggung spektakuler dan populer di Paris pada setengah kedua abad ke-19.[65] Kata tableau, digunakan di teater Prancis yang berarti "adegan" atau "gambar panggung," mengacu ke katalog Méliès tentang setiap episode film, bukan perubahan adegan; jadi, Méliès menghitung tiga puluh tableaux dalam adegan-adegan Le Voyage dans la Lune.[27]
- ^ Ahli sejarah Richard Abel mencatat bahwa cerita tentang perjalanan ke bulan, dalam cetakan, di atas panggung, maupun sebagai atraksi bertema, sangat populer di Amerika pada waktu itu; film Méliès yang sebelumnya, The Astronomer's Dream, sering ditunjukkan di Amerika Serikat dengan judul "A Trip to the Moon."[66]
Kutipan
[sunting | sunting sumber]- ^ a b c Wemaere & Duval 2011, hlm. 186
- ^ a b c d Hammond, Paul (1974), Marvellous Méliès, London: Gordon Fraser, hlm. 141, ISBN 0-900406-38-0
- ^ a b c d e Perhitungan kecepatan frame dihasilkan menggunakan formula: 845 kaki / ((n frame/detik * 60 detik) / 16 frame per kaki) = x. Lihat Elkins, David E. (2013), "Tables & Formulas: Feet Per Minute for 35mm, 4-perf Format", The Camera Assistant Manual Web Site (companion site for The Camera Assistant's Manual [Burlington, MA: Focal Press, 2013]), diakses tanggal 8 August 2013.
- ^ Malthête & Mannoni 2008, hlm. 344
- ^ Ezra 2000, hlm. 120–121
- ^ Village Voice Critics' Poll (2001), "100 Best Films", filmsite.org, AMC, diakses tanggal 2 August 2013
- ^ a b Rosen 1987, hlm. 748
- ^ Deschamps, Jean-Marc (2005), Jules Verne: 140 ans d'inventions extraordinaires, Boulogne-Billancourt: Du May, hlm. 110,
Ainsi, le président Impey Barbicane de De la Terre à la Lune devient le professeur Barbenfouillis...
- ^ Kessler 2011, hlm. 123
- ^ a b Frazer 1979, hlm. 98
- ^ a b Ezra 2000, hlm. 13
- ^ a b Malthête & Mannoni 2008, hlm. 125
- ^ a b Cook 2004, hlm. 18
- ^ Malthête & Mannoni 2008, hlm. 106
- ^ Ezra 2000, hlm. 17
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 166
- ^ Malthête & Mannoni 2008, hlm. 88
- ^ a b Wemaere & Duval 2011, hlm. 165
- ^ a b c d e f Solomon 2011, hlm. 2
- ^ a b c Méliès 2011b, hlm. 234: "I remember that in "Trip to the Moon," the Moon (the woman in a crescent,) was Bleuette Bernon, music hall singer, the Stars were ballet girls, from theatre du Châtelet—and the men (principal ones) Victor André, of Cluny theatre, Delpierre, Farjaux—Kelm—Brunnet, music-hall singers, and myself—the Sélenites were acrobats from Folies Bergère."
- ^ Lefebvre 2011, hlm. 50, 58
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 166–167
- ^ Lefebvre 2011, hlm. 51–58
- ^ Lefebvre 2011, hlm. 53–58
- ^ Miller, Ron (1 January 2006), Special Effects: An Introduction to Movie Magic, Twenty-First Century Books, hlm. 15, ISBN 978-0-7613-2918-3
- ^ Solomon 2012, hlm. 191
- ^ a b Cook 2004, hlm. 15
- ^ Malthête & Mannoni 2008, hlm. 285
- ^ a b c Frazer 1979, hlm. 99
- ^ a b Lefebvre 2011, hlm. 51
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 165–167
- ^ a b Frazer 1979, hlm. 42–43
- ^ Malthête & Mannoni 2008, hlm. 9
- ^ Frazer 1979, hlm. 41; dimensi dari Wemaere & Duval 2011, hlm. 163
- ^ a b Méliès 2011b, hlm. 233–234
- ^ Frazer 1979, hlm. 95
- ^ a b c d Solomon 2011, hlm. 6
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 85
- ^ Creed, Barbara (2009), Darwin's Screens: Evolutionary Aesthetics, Time and Sexual Display in the Cinema, Academic Monographs, hlm. 58, ISBN 978-0-522-85258-5
- ^ Frazer 1979, hlm. 96
- ^ a b Frazer 1979, hlm. 91–93
- ^ Gunning, Tom (1994), D.W. Griffith and the Origins of American Narrative Film: The Early Years at Biograph, University of Illinois Press, hlm. 37, ISBN 978-0-252-06366-4
- ^ a b Yumibe, Joshua (2012), Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism, New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press, hlm. 71–74, ISBN 978-0-8135-5296-5
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 169
- ^ Ezra 2000, hlm. 27
- ^ Frazer 1979, hlm. 118
- ^ Marks, Martin Miller (1997), Music and the Silent Film: Contexts and Case Studies, 1895-1924, New York: Oxford University Press, hlm. 72, ISBN 0195068912, diakses tanggal 21 July 2013
- ^ a b Bayer, Katia (26 May 2011), "Le Voyage dans la lune de Georges Méliès par Serge Bromberg", Format Court, diakses tanggal 8 March 2014
- ^ a b Abel, Richard (1998), The Ciné Goes to Town: French Cinema, 1896–1914, Berkeley: University of California Press, hlm. 70
- ^ Marks, Martin (4 February 2012), Music for A Trip to the Moon: An Obscure English Score for a Famous French Fantasy (conference abstract), American Musicological Society, diarsipkan dari versi asli tanggal 2014-03-09, diakses tanggal 8 March 2014
- ^ a b c Bennett, Carl, "A Trip to the Moon", Silent Era, diakses tanggal 7 September 2014
- ^ "Méliès the magician", WorldCat, diakses tanggal 27 September 2014
- ^ Lefèvre, François-Olivier (18 April 2012), "Georges Méliès - A la conquête du cinématographe", DVDClassik, diakses tanggal 7 September 2014
- ^ "A Trip to the moon", WorldCat, diakses tanggal 7 September 2014
- ^ Cohn, Art (1956), Michael Todd's Around the World in 80 Days Almanac, New York: Random House, hlm. 59–61
- ^ Cook 2004, hlm. 15–16
- ^ Malthête 2002, §2
- ^ Kovács, Katherine Singer (Autumn 1976), "Georges Méliès and the Féerie", Cinema Journal, 16 (1): 1, doi:10.2307/1225446, JSTOR 1225446
- ^ Dancyger 2007, hlm. 3–4
- ^ Cook 2004, hlm. 14
- ^ Solomon 2011, hlm. 6–7
- ^ a b c Sklar, Robert (1993), Film: An International History of the Medium, New York: Harry N. Abrams, hlm. 33–36
- ^ Cook 2004, hlm. 22
- ^ Solomon 2011, hlm. 7
- ^ Margot, Jean-Michel (2003), "Introduction", dalam Verne, Jules, Journey Through the Impossible, Amherst, N.Y.: Prometheus Books, hlm. 13, ISBN 1-59102-079-4
- ^ Abel 2011, hlm. 130–135
- ^ Frazer 1979, hlm. 46
- ^ Abel 2011, hlm. 136
- ^ a b c Frazer 1979, hlm. 46–48
- ^ a b Rosen 1987, hlm. 755
- ^ a b Solomon 2011, hlm. 2–3
- ^ a b Solomon 2011, hlm. 3
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 162
- ^ Frazer 1979, hlm. 191
- ^ Frazer 1979, hlm. 54
- ^ Malthête & Mannoni 2008, hlm. 10
- ^ Frazer 1979, hlm. 55–56
- ^ a b c Solomon 2011, hlm. 3–5
- ^ Solomon 2011, hlm. 8
- ^ a b Wemaere & Duval 2011, hlm. 12
- ^ Bromberg, Serge (October 2012), "Le Voyage dans la Lune: Une restauration exemplaire" (PDF), Journal of Film Preservation, 87: 13, diarsipkan dari versi asli (PDF) tanggal 2014-02-07, diakses tanggal 12 January 2014
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 183
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 183–4
- ^ Wemaere & Duval 2011, hlm. 184–6
- ^ Savage, Sophia (2 May 2011), "Cannes 2011: Méliès's Fully Restored A Trip To The Moon in Color To Screen Fest's Opening Night", Thompson on Hollywood, diarsipkan dari versi asli tanggal 2014-08-12, diakses tanggal 23 February 2014
- ^ Festival de Cannes (20 May 2011), "A Trip to the Moon – a return journey", The Daily 2011, Cannes Film Festival, diakses tanggal 23 February 2014
- ^ Flicker Alley (21 January 2012), "Your Questions Answered – A Trip to the Moon in Color", Flicker Alley, diakses tanggal 23 February 2014
- ^ Scott, A. O.; Dargis, Manohla (14 December 2011), "Old-Fashioned Glories in a Netflix Age", The New York Times, hlm. AR8, diakses tanggal 2 August 2013
- ^ a b Dixon, Wheeler Winston; Foster, Gwendolyn Audrey (2008), A Short History of Film, Rutgers University Press, hlm. 12, ISBN 978-0-8135-4475-5
- ^ a b Schneider, Steven Jay (1 October 2012), 1001 Movies You Must See Before You Die 2012, Octopus Publishing Group, hlm. 20, ISBN 978-1-84403-733-9
- ^ Kawin, Bruce F. (January 1992), How Movies Work, University of California Press, hlm. 51, ISBN 978-0-520-07696-9
- ^ Wagenknecht 1962, hlm. 35–6
- ^ Solomon 2011, hlm. 1
- ^ Solomon 2011, hlm. 13
- ^ Hoberman, J. (24 February 2012), "Hugo and the Magic of Film Trickery", The Guardian, diakses tanggal 4 May 2014
- ^ Rausch, Andrew J. (2004), Turning Points In Film History, Citadel Press, ISBN 978-0-8065-2592-1
Bibliografi
[sunting | sunting sumber]- Abel, Richard (2011), "A Trip to the Moon as an American Phenomenon", dalam Solomon, Matthew, Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon, Albany: State University of New York Press, hlm. 129–142, ISBN 978-1-4384-3581-7
- Cook, David A. (2004), A History of Narrative Film, New York: W. W. Norton & Company, ISBN 0-393-97868-0
- Dancyger, Ken (2007), The Technique of Film and Video Editing: History, Theory, and Practice, New York: Focal Press, ISBN 978-0-240-80765-2
- Ezra, Elizabeth (2000), Georges Méliès, Manchester: Manchester University Press, ISBN 0-7190-5395-1
- Frazer, John (1979), Artificially Arranged Scenes: The Films of Georges Méliès, Boston: G. K. Hall & Co., ISBN 0-8161-8368-6
- Kessler, Frank (2011), "A Trip to the Moon as Féerie", dalam Solomon, Matthew, Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon, Albany: State University of New York Press, hlm. 115–128, ISBN 978-1-4384-3581-7
- Lefebvre, Thierry (2011), "A Trip to the Moon: A Composite Film", dalam Solomon, Matthew, Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon, Albany: State University of New York Press, hlm. 49–64, ISBN 978-1-4384-3581-7
- Malthête, Jacques (2002), "Les Vues spéciales de l'Exposition de 1900, tournées par Georges Méliès", 1895: Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 36, diakses tanggal 24 January 2014
- Malthête, Jacques; Mannoni, Laurent (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Paris: Éditions de La Martinière, ISBN 978-2-7324-3732-3
- Méliès, Georges (2011a) [originally published 1902], "A Fantastical ... Trip to the Moon", dalam Solomon, Matthew, Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon, Albany: State University of New York Press, hlm. 227–232, ISBN 978-1-4384-3581-7
- Méliès, Georges (2011b) [written 1930], "Reply to Questionary", dalam Solomon, Matthew, Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon, Albany: State University of New York Press, hlm. 233–234, ISBN 978-1-4384-3581-7
- Rosen, Miriam (1987), "Méliès, Georges", dalam Wakeman, John, World Film Directors: Volume I, 1890–1945, New York: The H. W. Wilson Company, hlm. 747–765, ISBN 0-8242-0757-2
- Solomon, Matthew (2011), "Introduction", dalam Solomon, Matthew, Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon, Albany: State University of New York Press, hlm. 1–24, ISBN 978-1-4384-3581-7
- Solomon, Matthew (Fall 2012), "Georges Méliès: First Wizard of Cinema (1896–1913)/Georges Méliès Encore: New Discoveries (1896–1911)", Moving Image, 12 (2): 187–192, ISSN 1532-3978, JSTOR 10.5749/movingimage.12.2.0187
- Wagenknecht, Edward (1962), The Movies in the Age of Innocence, Norman: University of Oklahoma Press
- Wemaere, Séverine; Duval, Gilles (2011), La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune (PDF), Groupama Gan Foundation for Cinema and Technicolor Foundation for Cinema Heritage, diarsipkan dari versi asli (PDF) tanggal 2011-11-11, diakses tanggal 10 August 2013
Pranala luar
[sunting | sunting sumber]
- Le Voyage dans la Lune di IMDb (dalam bahasa Inggris)
- (Inggris) Le Voyage dans la Lune di AllMovie
- Le Voyage dans la Lune di Rotten Tomatoes (dalam bahasa Inggris)
- Was the NASA splash down inspired by Georges Méliès? — Surat pada NASA
- Le Voyage dans la lune tersedia untuk unduhan gratis di Internet Archive
- Le Voyage dans la lune (A Trip to the Moon) – narasi bahasa Inggris tersedia untuk unduhan gratis di Internet Archive
